intrecci arte Il Trecento L evoluzione delle città narsi con attenzione al vero. Non si Giotto non proveniva da una famiglia All inizio del Trecento l arte europea tratta ancora di realismo, ma di una di artisti. Nel corso della sua vita fu a e italiana si modificano profonda maggiore attenzione a una rappre Firenze, Roma, Milano, Napoli, Bolo mente. In un Italia divisa in tanti pic sentazione convincente della realtà. gna, facendo così conoscere le novi coli stati si sviluppano le associazioni Questa nuova indagine della tà della sua arte in tutta la penisola. di borghesi, artigiani e mercanti, che realtà coinvolge anche lo spazio: Ad Assisi, nel grande cantiere della acquisiscono un ruolo fondamentale gli artisti del Trecento cominciano chiesa francescana, Giotto, proba come committenti di grandi opere a concepire un modo per raffigu bilmente con l aiuto di una grande artistiche. Nella prima metà del Tre rare la terza dimensione e dare allo bottega, raffigura in ventotto scene cento le città italiane, soprattutto al spettatore l impressione della pro rettangolari le Scene della vita di san Nord e al Centro, sono in continua fondità, anche grazie all uso della Francesco. Tra il 1303 e il 1306 è a Pa crescita: le strutture di organizza luce, sfruttata in modo da aumenta dova, per eseguire gli affreschi della zione e amministrazione politica re l illusione della tridimensionalità. cappella degli Scrovegni fatta co dei governi cittadini necessitano di Un chiaro esempio di queste ri struire dal ricchissimo banchiere En nuove tipologie di edifici, come il cerche compare in un affresco che rico Scrovegni e decorata con Storie palazzo comunale, centro del po fa parte del ciclo della Cappella de della Vergine e della vita e passione tere, che serve sia per le assemblee gli Scrovegni con le Storie di Cristo di Cristo. La decorazione ricopre tut pubbliche sia come abitazione per i e della Vergine, dipinte da Giotto ta la superficie, dal soffitto, dipinto magistrati. A Siena, per esempio, il all inizio del Trecento. L artista crea come un cielo stellato, alle pareti, Palazzo pubblico, sede del governo nell osservatore l illusione che esi che ospitano le storie vere e pro dei Nove che reggeva la città, chiu stano due piccole cappelle a lato prie, per terminare con uno zoccolo de la piazza principale, seguendone dell abside e realizza così una delle dipinto come se si trattasse di finto la linea curva. La torre, alta e slan prime convincenti rappresentazioni marmo, in cui si inseriscono le raffi ciata, dà all edificio un aspetto ele tridimensionali dello spazio. Dietro gurazioni monocrome dei vizi e delle gantissimo, a cui contribuisce anche un immagine di questo tipo non virtù. Nei suoi affreschi, l architettura l uso armonioso dei colori, con il gri c è ancora un preciso calcolo ma dipinta ha un ruolo fondamentale: lo gio della pietra, il rosso dei mattoni, tematico, ma solo l estrema abilità spazio tridimensionale è raffigurato il bianco del marmo. dell artista di osservare e riprodurre con coerenza, ed è popolato da arre la realtà. di e oggetti resi con grande accura Questa crescita conosce una brusca battuta d arresto alla metà tezza. Le diverse espressioni dei volti del secolo, quando una feroce epi Giotto, il protagonista della pittura rendono le differenti emozioni. Nella demia di peste uccide quasi un terzo trecentesca scena del Bacio di Giuda, il traditore della popolazione europea. Si devono a Giotto le principali inno bacia Cristo e così segnala ai soldati vazioni pittoriche dell inizio del Tre qual è l uomo da arrestare: la sere L attenzione al vero cento, destinate a influenzare tutto il nità con cui Cristo accetta il suo de Proseguendo nelle sperimentazioni secolo. Secondo la leggenda, Cima stino, la cattiveria di Giuda dal viso già iniziate alla fine del Duecento, in bue, il suo maestro, si accorse della gonfio, le espressioni tese dei soldati scultura e in pittura il corpo umano sua abilità vedendolo disegnare su sono rappresentate con grande ve inizia a essere studiato e analizza un sasso una delle pecore che por rosimiglianza e sotto le forme colo to: gli artisti non raffigurano più un tava al pascolo: la notizia è proba rate degli abiti si intuiscono le solide manichino, ma cercano di avvici bilmente falsa, ma ci suggerisce che masse dei corpi. 340