Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - La Preistoria

L’epoca e le idee

L’arte preistorica

Lo studio dell’arte preistorica

Le pitture rupestri

FOCUS: Le tecniche pittoriche primitive

L'arte mobiliare

DOSSIER: Venere di Willendorf

Le prime forme di architettura

Le incisioni rupestri in Italia

Il Punto su... La Preistoria

2 - La Mesopotamia

L’arte e l’architettura mesopotamiche

L’arte sumera

FOCUS: Il mosaico a coni

DOSSIER: Stendardo di Ur

L’arte assira e babilonese

DOSSIER: Porta di Ishtar

Il Punto su... L’arte mesopotamica

3 - L’antico Egitto

L’arte egizia

L’architettura monumentale

L’edilizia privata

La pittura e il bassorilievo

La scultura

DOSSIER: Thutmosi III, le rappresentazioni del faraone

Tra arte e artigianato

Il Punto su... L’arte dell’antico Egitto

4 - Creta e Micene

L’arte minoica e micenea

Architettura e arte a Creta

DOSSIER: Palazzo di Cnosso

L’architettura e l’arte micenee

FOCUS: L'antica Troia

DOSSIER: Tesoro di Atreo

DOSSIER: Coppe di Vaphio

Il Punto su... L’arte a Creta e a Micene

5 - La Grecia arcaica

Le origini dell’arte greca

La ceramica nel Periodo di Formazione

DOSSIER: Anfora 804 o Anfora del Dípylon

FOCUS: La lavorazione e le forme della ceramica

DOSSIER: Arýballos Macmillan

La ceramica in Età arcaica

FOCUS: Due colori da una stessa vernice

DOSSIER: Cratere di Sarpedonte

Il Punto su... La ceramica greca arcaica

Il tempio

Gli ordini architettonici

FOCUS: La correzione degli effetti ottici

Templi dorici di Età arcaica

DOSSIER: Frontoni del Tempio di Atena Apháia a Egina

La decorazione architettonica

Il Punto su... Il tempio greco

La scultura dedalica

La scultura arcaica

DOSSIER: Cavaliere Rampin

Il Punto su... La scultura dedalica e arcaica

6 - La Grecia classica

L’arte nell’Età classica

Lo stile Severo

FOCUS: La fusione a cera persa

DOSSIER: Auriga di Delfi

Dallo stile Severo all’Età classica piena

Il Punto su... Lo stile Severo

La scultura in Età classica

DOSSIER: Doriforo

L'architettura in Età classica

FOCUS: La matematica nel Partenone

Il teatro greco

Il Punto su... L’Età classica

Il Tardo Classicismo

DOSSIER: Apollo del Belvedere

DOSSIER: Apoxyómenos e Atleta di Lussino

La pittura nel mondo greco

Il Punto su... Il Tardo Classicismo e la pittura greca

7 - L’Ellenismo

L’arte ellenistica

I ritratti di Alessandro

DOSSIER: Mosaico della Battaglia di Alessandro

FOCUS: La città greca

Il rinnovamento urbanistico

DOSSIER: Altare di Pergamo

La scultura pergamena e la sua tradizione

Un’arte di evasione

DOSSIER: Nike di Samotracia

L’arte alessandrina

Il Punto su... L’Ellenismo

8 - Italici ed Etruschi

L’arte dei popoli italici

L’Italia centro-meridionale

L’Italia settentrionale

Il Punto su... L’arte italica

Configurazioni del corso

Relazione d'adozione

dossier l'opera  Policleto  DORIFORO copia da originale in bronzo (450 a.C. ca.) marmo lunense, h 212 cm Napoli, Museo Archeologico Nazionale La mano sinistra del è chiusa perché l’atleta con essa teneva la lancia appoggiata alla spalla (realizzata in metallo, la lancia non si è conservata).  Doriforo La gamba portante è la destra, mentre la sinistra, leggermente arretrata, non compie alcuno sforzo. L’opera che sin dall’antichità ha reso celebre Policleto è il ("portatore di lancia"), una statua che raffigura un o forse un eroe, realizzata in bronzo intorno alla metà del V secolo a.C. L’originale è andato perduto ma, in virtù della sua fama, è stato riprodotto in molti esemplari ed è giunto fino a noi attraverso copie romane. Possiamo cosi apprezzare la perfezione di un’opera che costituisce il simbolo stesso dello e dei suoi valori di equilibrio, misura e rifiuto dell’eccesso, oltre che dell’importanza che l’agonismo e il gesto atletico rivestono nella cultura greca.  II tempo e il luogo Doriforo atleta spirito classico Policleto costruisce un modello ideale di bellezza e perfezione, in cui realizza in modo magistrale i principi del armonia, equilibrio, simmetria. Il non è una semplice copia del visibile, ma il risultato dell’applicazione di calcoli matematici alle osservazioni derivate dal visibile. Il della statua è l’ , mentre i che regolano la composizione delle del corpo sono di uno a due o di uno a tre: partendo per esempio dall’unghia, la falange è grande il doppio; il dito il triplo della falange; il palmo il doppio del dito; l’avambraccio il doppio del palmo, e così via. La statua, alta 2,12 metri, comunica un senso di , sottolineata dall’attenta cura con cui viene mostrata la muscolatura, ovunque possente. Il giovane uomo raffigurato da Policleto ha un , da cui non traspare alcuno stato d’animo. Il capo è circondato da una capigliatura costituita da ciocche aderenti alla testa, ed è leggermente voltato verso la spalla destra. La figura sta per compiere un passo: solleva il piede sinistro per portare avanti la gamba, già flessa ma ancora arretrata; la gamba destra, su cui poggia tutto il peso, è in tensione. Il principio della trova qui la sua massima e più riuscita applicazione: il movimento dei piedi e delle gambe si riflette infatti in tutto il corpo. L’anca destra è sollevata; quella sinistra, trascinata dal flettersi della gamba corrispondente, è abbassata. All’opposto, è la spalla sinistra che si solleva, perché il braccio sinistro, piegato in avanti, porta la lancia (oggi perduta). La spalla destra invece si abbassa, perché il braccio è libero e disteso lungo il fianco. Proprio questo alternarsi di movimenti contrastanti – chiamato chiasmo perché forma un incrocio che ricorda la lettera X, in greco pronunciata "chi" – conferiva, per Policleto, armonia alla figura, che sembra muoversi libera nello spazio. La descrizione e lo stile : Canone Doriforo modulo matematico di base altezza della testa rapporti matematici singole parti straordinaria potenza volto impassibile ponderazione Applicazione del modulo matematico della testa all'intero corpo del  . Il doppio della testa dà il busto, compresi spalle e pettorali, fino all'addome; il doppio di questo dà la parte superiore del corpo, sino all'inguine; moltiplicando ancora per due, si arriva all'intero corpo, che è quindi, in totale, otto volte la sola testa.   Doriforo L'organizzazione delle membra è definita "chiastica" perché basata sull'opposizione di elementi contrastanti: la gamba sinistra piegata si contrappone infatti al braccio destro disteso; mentre la gamba destra distesa si oppone al braccio sinistro piegato. Inoltre le due diagonali che formano la X sovrapponibile alla figura uniscono rispettivamente gli arti in tensione (gamba destra e braccio sinistro) e gli arti in situazione di riposo (gamba sinistra e braccio destro).

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