Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - La Preistoria

L’epoca e le idee

L’arte preistorica

Lo studio dell’arte preistorica

Le pitture rupestri

FOCUS: Le tecniche pittoriche primitive

L'arte mobiliare

DOSSIER: Venere di Willendorf

Le prime forme di architettura

Le incisioni rupestri in Italia

Il Punto su... La Preistoria

2 - La Mesopotamia

L’arte e l’architettura mesopotamiche

L’arte sumera

FOCUS: Il mosaico a coni

DOSSIER: Stendardo di Ur

L’arte assira e babilonese

DOSSIER: Porta di Ishtar

Il Punto su... L’arte mesopotamica

3 - L’antico Egitto

L’arte egizia

L’architettura monumentale

L’edilizia privata

La pittura e il bassorilievo

La scultura

DOSSIER: Thutmosi III, le rappresentazioni del faraone

Tra arte e artigianato

Il Punto su... L’arte dell’antico Egitto

4 - Creta e Micene

L’arte minoica e micenea

Architettura e arte a Creta

DOSSIER: Palazzo di Cnosso

L’architettura e l’arte micenee

FOCUS: L'antica Troia

DOSSIER: Tesoro di Atreo

DOSSIER: Coppe di Vaphio

Il Punto su... L’arte a Creta e a Micene

5 - La Grecia arcaica

Le origini dell’arte greca

La ceramica nel Periodo di Formazione

DOSSIER: Anfora 804 o Anfora del Dípylon

FOCUS: La lavorazione e le forme della ceramica

DOSSIER: Arýballos Macmillan

La ceramica in Età arcaica

FOCUS: Due colori da una stessa vernice

DOSSIER: Cratere di Sarpedonte

Il Punto su... La ceramica greca arcaica

Il tempio

Gli ordini architettonici

FOCUS: La correzione degli effetti ottici

Templi dorici di Età arcaica

DOSSIER: Frontoni del Tempio di Atena Apháia a Egina

La decorazione architettonica

Il Punto su... Il tempio greco

La scultura dedalica

La scultura arcaica

DOSSIER: Cavaliere Rampin

Il Punto su... La scultura dedalica e arcaica

6 - La Grecia classica

L’arte nell’Età classica

Lo stile Severo

FOCUS: La fusione a cera persa

DOSSIER: Auriga di Delfi

Dallo stile Severo all’Età classica piena

Il Punto su... Lo stile Severo

La scultura in Età classica

DOSSIER: Doriforo

L'architettura in Età classica

FOCUS: La matematica nel Partenone

Il teatro greco

Il Punto su... L’Età classica

Il Tardo Classicismo

DOSSIER: Apollo del Belvedere

DOSSIER: Apoxyómenos e Atleta di Lussino

La pittura nel mondo greco

Il Punto su... Il Tardo Classicismo e la pittura greca

7 - L’Ellenismo

L’arte ellenistica

I ritratti di Alessandro

DOSSIER: Mosaico della Battaglia di Alessandro

FOCUS: La città greca

Il rinnovamento urbanistico

DOSSIER: Altare di Pergamo

La scultura pergamena e la sua tradizione

Un’arte di evasione

DOSSIER: Nike di Samotracia

L’arte alessandrina

Il Punto su... L’Ellenismo

8 - Italici ed Etruschi

L’arte dei popoli italici

L’Italia centro-meridionale

L’Italia settentrionale

Il Punto su... L’arte italica

Configurazioni del corso

Relazione d'adozione

dossier l'opera  DOMUS AUREA I secolo d.C. Roma La scelta di organizzare gli spazi interni intorno a una sala ottagonale coperta da una cupola rappresentava una soluzione innovativa per l'epoca. Il grande lucernario al centro della cupola verrà ripreso in uno degli edifici più importanti dell'età imperiale, il Pantheon.  Per edificare la sua nuova residenza, dopo l’ , Nerone sceglie una vasta area che si estende tra i , , e ne affida il progetto agli architetti Celere e Severo che, come racconta lo storico Tacito, lavorano sotto la sua stretta supervisione. Per l’eccezionale ricchezza delle pitture – era stata decorata dal pittore Fabullo –, dei marmi pregiati, delle decorazioni in oro, avorio e pietre preziose, oggi tutte perdute, la dimora era nota come ("Casa d’oro"). Alla morte dell’imperatore, colpito dalla – che implicava la cancellazione di tutto ciò che potesse ricordare la sua figura –, i suoi successori si adoperarono per rimuovere ogni traccia dell’edificio. Le , i e le furono asportati, mentre parte della struttura (il padiglione sul colle Oppio, per esempio) venne riempita di terra fino all’altezza delle volte, seppellendo in questo modo gli affreschi e gli stucchi ancora rimasti in loco. Infine, a cavallo tra I e II secolo d.C., vi vennero costruite sopra le grandi Terme di Traiano. I ricchi affreschi e le decorazioni in stucco rimasero cosi celati fino al XV secolo, quando gli artisti dell’epoca cominciarono a calarsi in quelle che credevano grotte dipinte, copiandone le pitture, chiamate per questo motivo " ". A causa dell’umidità e dell’incuria, tuttavia, le decorazioni iniziarono a deteriorarsi e tornarono nuovamente nell’oblio. Solo alla fine del Settecento, in seguito alla scoperta degli affreschi di Pompei, le grottesche romane tornarono a rappresentare un oggetto di interesse per artisti e studiosi e si capi che esse appartenevano originariamente alla . II tempo e il luogo incendio del 64 d.C. colli del Palatino dell’Oppio e del Celio Domus Aurea damnatio memoriae decorazioni rivestimenti sculture grottesche Domus Aurea Pianta dell'area circostante la . Domus Aurea Pianta del settore della alle pendici del colle Oppio: Sala della volta delle civette Sala della volta gialla  Sala absidata Ambiente con pitture Sala della volta dorata Sala di Achille a Sciro Sala ottagonale Sala di Ettore e Andromaca Domus Aurea Ala occidentale 1 2 3 Ala orientale 4 del IV stile pompeiano  5 6 7 8 Concepito non come un tradizionale palazzo di città, ma come una , il maestoso complesso comprendeva, oltre alle strutture abitative, una vasta area con vigneti, pascoli, boschi e un laghetto artificiale (dove poi sorgerà il Colosseo). La si sviluppava dunque in più parti. La più nota si trova alle ed è anche la sola che sia giunta fino a noi, perché fu sepolta sotto le Terme di Traiano. Questo settore, composto da circa , aveva una grande corte colonnata trapezoidale, che lo divideva a sua volta in due parti. La parte occidentale era caratterizzata da un’architettura tradizionale, con stanze disposte attorno a un cortile porticato. Quella orientale presentava invece una soluzione innovativa: gravitava infatti attorno a una sormontata da una volta, ancora esistente, che in prossimità del lucernario centrale diventa una . L’ambiente era impreziosito da marmi, da decorazioni e da una fontana lungo una delle pareti. Ma tutta la parte orientale è ricca di importanti invenzioni architettoniche, che portano a una maggiore spazialità e all’illusione di un continuo succedersi di ambienti, resa anche grazie alla pittura. Lo storico latino Svetonio descrive i soffitti delle sale da pranzo, realizzati con lastre d’avorio che si aprivano per far scendere sugli ospiti dell’imperatore profumi e petali di rosa. Nella più grande di queste sale era addirittura installato un congegno in grado di farla girare su se stessa. Svetonio narra anche che Nerone, entrando nella casa ultimata, si fosse limitato a dire: «Ecco una casa degna di un uomo». In realtà, il lusso della , paragonabile solo a quello delle regge orientali, era concreta espressione del progetto politico di trasformazione del principato in monarchia assoluta. La descrizione e lo stile villa suburbana Domus Aurea pendici del colle Oppio 300 stanze sala ottagonale cupola emisferica Domus Aurea Un ruolo importante nella resa dell'effetto architettonico era svolto dalla decorazione pittorica, che rivestiva gran parte delle pareti (sopra, un dettaglio della decorazione del Grande Criptoportico, che delimitava a nord il settore orientale della  ; sotto, pitture di IV stile pompeiano). Domus

DOSSIER: Domus Aurea

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