Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - La Preistoria

L’epoca e le idee

L’arte preistorica

Lo studio dell’arte preistorica

Le pitture rupestri

FOCUS: Le tecniche pittoriche primitive

L'arte mobiliare

DOSSIER: Venere di Willendorf

Le prime forme di architettura

Le incisioni rupestri in Italia

Il Punto su... La Preistoria

2 - La Mesopotamia

L’arte e l’architettura mesopotamiche

L’arte sumera

FOCUS: Il mosaico a coni

DOSSIER: Stendardo di Ur

L’arte assira e babilonese

DOSSIER: Porta di Ishtar

Il Punto su... L’arte mesopotamica

3 - L’antico Egitto

L’arte egizia

L’architettura monumentale

L’edilizia privata

La pittura e il bassorilievo

La scultura

DOSSIER: Thutmosi III, le rappresentazioni del faraone

Tra arte e artigianato

Il Punto su... L’arte dell’antico Egitto

4 - Creta e Micene

L’arte minoica e micenea

Architettura e arte a Creta

DOSSIER: Palazzo di Cnosso

L’architettura e l’arte micenee

FOCUS: L'antica Troia

DOSSIER: Tesoro di Atreo

DOSSIER: Coppe di Vaphio

Il Punto su... L’arte a Creta e a Micene

5 - La Grecia arcaica

Le origini dell’arte greca

La ceramica nel Periodo di Formazione

DOSSIER: Anfora 804 o Anfora del Dípylon

FOCUS: La lavorazione e le forme della ceramica

DOSSIER: Arýballos Macmillan

La ceramica in Età arcaica

FOCUS: Due colori da una stessa vernice

DOSSIER: Cratere di Sarpedonte

Il Punto su... La ceramica greca arcaica

Il tempio

Gli ordini architettonici

FOCUS: La correzione degli effetti ottici

Templi dorici di Età arcaica

DOSSIER: Frontoni del Tempio di Atena Apháia a Egina

La decorazione architettonica

Il Punto su... Il tempio greco

La scultura dedalica

La scultura arcaica

DOSSIER: Cavaliere Rampin

Il Punto su... La scultura dedalica e arcaica

6 - La Grecia classica

L’arte nell’Età classica

Lo stile Severo

FOCUS: La fusione a cera persa

DOSSIER: Auriga di Delfi

Dallo stile Severo all’Età classica piena

Il Punto su... Lo stile Severo

La scultura in Età classica

DOSSIER: Doriforo

L'architettura in Età classica

FOCUS: La matematica nel Partenone

Il teatro greco

Il Punto su... L’Età classica

Il Tardo Classicismo

DOSSIER: Apollo del Belvedere

DOSSIER: Apoxyómenos e Atleta di Lussino

La pittura nel mondo greco

Il Punto su... Il Tardo Classicismo e la pittura greca

7 - L’Ellenismo

L’arte ellenistica

I ritratti di Alessandro

DOSSIER: Mosaico della Battaglia di Alessandro

FOCUS: La città greca

Il rinnovamento urbanistico

DOSSIER: Altare di Pergamo

La scultura pergamena e la sua tradizione

Un’arte di evasione

DOSSIER: Nike di Samotracia

L’arte alessandrina

Il Punto su... L’Ellenismo

8 - Italici ed Etruschi

L’arte dei popoli italici

L’Italia centro-meridionale

L’Italia settentrionale

Il Punto su... L’arte italica

Configurazioni del corso

Relazione d'adozione

dossier l'opera  PANTHEON 118-125 d.C. ca. Roma Il Pantheon, uno dei monumenti che più hanno influito sulla storia dell’architettura, testimonia il gusto romano per i ed è il frutto del ricorso a . Come si è visto, un primo Pantheon – che in greco indica un tempio dedicato a "tutti gli dèi" – era stato fatto edificare da Agrippa, all’epoca della riqualificazione augustea del Campo Marzio. Danneggiato da alcuni incendi, Adriano decide di farlo ricostruire. I lavori si svolgono tra il 118 e il 125 d.C.                                              Il tempo e il luogo maestosi spazi interni nuove soluzioni architettoniche L’aspetto odierno del Pantheon è lo stesso dell’epoca adrianea, sebbene allora la parte cilindrica fosse nascosta sui lati da altri edifici adiacenti. È costituito da un pronao, da una rotonda (la cella) e da un avancorpo di raccordo. Il è ricavato dal Pantheon di Agrippa, di cui viene mantenuto l’orientamento; la rotonda, invece, è costruita al posto dell’edificio di età augustea (già restaurato da Domiziano). Il pronao è formato da otto colonne di granito grigio sulla fronte, seguite da due file di quattro colonne di granito rosso; è sormontato da un timpano rivestito di marmo. Anche l’avancorpo è rivestito di marmo, mentre la rotonda è in opera cementizia, con paramento di mattoni da cui sporgono tre mensole. L’ è costituito da una grande sala circolare coperta da un’immensa , che poggia sulle pareti del cilindro. Quest’ultimo è alto esattamente quanto la cupola (21,72 metri). L’altezza totale dello spazio interno corrisponde dunque alla loro somma: 43,44 metri, uguale al diametro della base; di conseguenza, nell’intero ambiente è iscrivibile una sfera dello stesso diametro. Queste erano concepite per dare l’impressione di entrare in un ambiente governato da un’ , impreziosito dallo sfarzo delle e dei che rivestivano pareti e pavimento. Nelle pareti del cilindro si aprono sei ampie , a pianta rettangolare e semicircolare, inquadrate da colonne in marmo; all’ulteriore nicchia dell’ingresso corrisponde, sul lato opposto, un’ . Tra le nicchie sono poste, su alto basamento, otto , cioè piccole strutture decorative con due colonne e un frontoncino triangolare o curvilineo. Sopra le nicchie, un secondo ordine è segnato da lesene (semipilastri decorativi) in porfido che inquadrano le finestre affacciate su un corridoio anulare interno, costruito per alleggerire la struttura. La cupola si apre al centro in un di 8,92 metri di diametro e presenta cinque file concentriche di 28 cassettoni, di misura decrescente verso l’alto: la superficie cosi mossa produce continui giochi di luci e di ombre. L’architettura presenta una serie di : i cassettoni, per esempio, alleggeriscono la cupola, cosi come gli archi "di scarico" nella muratura in corrispondenza delle nicchie; nella composizione del cementizio, poi, sono usati materiali più leggeri a mano a mano che si procede verso l’alto, tanto che vicino all’oculo è usata una leggerissima pietra pomice.  La descrizione e lo stile pronao ambiente interno della cella cupola emisferica proporzioni regolari armonia assoluta decorazioni in bronzo marmi policromi nicchie abside edicole oculo circolare accorgimenti per alleggerire la struttura

DOSSIER: Pantheon

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