Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - La Preistoria

L’epoca e le idee

L’arte preistorica

Lo studio dell’arte preistorica

Le pitture rupestri

FOCUS: Le tecniche pittoriche primitive

L'arte mobiliare

DOSSIER: Venere di Willendorf

Le prime forme di architettura

Le incisioni rupestri in Italia

Il Punto su... La Preistoria

2 - La Mesopotamia

L’arte e l’architettura mesopotamiche

L’arte sumera

FOCUS: Il mosaico a coni

DOSSIER: Stendardo di Ur

L’arte assira e babilonese

DOSSIER: Porta di Ishtar

Il Punto su... L’arte mesopotamica

3 - L’antico Egitto

L’arte egizia

L’architettura monumentale

L’edilizia privata

La pittura e il bassorilievo

La scultura

DOSSIER: Thutmosi III, le rappresentazioni del faraone

Tra arte e artigianato

Il Punto su... L’arte dell’antico Egitto

4 - Creta e Micene

L’arte minoica e micenea

Architettura e arte a Creta

DOSSIER: Palazzo di Cnosso

L’architettura e l’arte micenee

FOCUS: L'antica Troia

DOSSIER: Tesoro di Atreo

DOSSIER: Coppe di Vaphio

Il Punto su... L’arte a Creta e a Micene

5 - La Grecia arcaica

Le origini dell’arte greca

La ceramica nel Periodo di Formazione

DOSSIER: Anfora 804 o Anfora del Dípylon

FOCUS: La lavorazione e le forme della ceramica

DOSSIER: Arýballos Macmillan

La ceramica in Età arcaica

FOCUS: Due colori da una stessa vernice

DOSSIER: Cratere di Sarpedonte

Il Punto su... La ceramica greca arcaica

Il tempio

Gli ordini architettonici

FOCUS: La correzione degli effetti ottici

Templi dorici di Età arcaica

DOSSIER: Frontoni del Tempio di Atena Apháia a Egina

La decorazione architettonica

Il Punto su... Il tempio greco

La scultura dedalica

La scultura arcaica

DOSSIER: Cavaliere Rampin

Il Punto su... La scultura dedalica e arcaica

6 - La Grecia classica

L’arte nell’Età classica

Lo stile Severo

FOCUS: La fusione a cera persa

DOSSIER: Auriga di Delfi

Dallo stile Severo all’Età classica piena

Il Punto su... Lo stile Severo

La scultura in Età classica

DOSSIER: Doriforo

L'architettura in Età classica

FOCUS: La matematica nel Partenone

Il teatro greco

Il Punto su... L’Età classica

Il Tardo Classicismo

DOSSIER: Apollo del Belvedere

DOSSIER: Apoxyómenos e Atleta di Lussino

La pittura nel mondo greco

Il Punto su... Il Tardo Classicismo e la pittura greca

7 - L’Ellenismo

L’arte ellenistica

I ritratti di Alessandro

DOSSIER: Mosaico della Battaglia di Alessandro

FOCUS: La città greca

Il rinnovamento urbanistico

DOSSIER: Altare di Pergamo

La scultura pergamena e la sua tradizione

Un’arte di evasione

DOSSIER: Nike di Samotracia

L’arte alessandrina

Il Punto su... L’Ellenismo

8 - Italici ed Etruschi

L’arte dei popoli italici

L’Italia centro-meridionale

L’Italia settentrionale

Il Punto su... L’arte italica

Configurazioni del corso

Relazione d'adozione

ROMA IMPERIALE >> L’arte romana in età imperiale  10.  Gli archi di Settimio Severo Dopo la morte di Commodo, ultimo esponente della dinastia degli Antonini, e il breve impero di Pertinace, (145-211 d.C.) viene designato imperatore da una parte dell’esercito. Condotta a termine con successo una sanguinosa guerra per sconfiggere gli altri pretendenti, egli dà origine, nel 193 d.C., alla . Assunto stabilmente il potere, Settimio Severo compie con i figli Caracalla e Geta due (la prima nel 194-195 d.C., la seconda nel 197-198 d.C.), riconquistando parte della Mesopotamia. In seguito alle vittorie in queste spedizioni, vengono dedicati a Settimio Severo due , uno a Roma e uno a Leptis Magna, nell’attuale Libia. Settimio Severo dinastia dei Severi campagne militari contro i Parti archi trionfali Arco di Settimio Severo a Roma Tra il 202 e il 203 d.C. il Senato fa costruire un arco trionfale alle pendici del Campidoglio, all’angolo nord-ovest del Foro romano: il luogo corrispondeva al punto di arrivo della via Sacra ed era di fronte all’arco, oggi distrutto, delle vittorie di Augusto contro le stesse popolazioni . Il monumento ha inquadrati da colonne di ordine composito, poste su alti plinti di base e separate dal corpo del monumento. Accanto al fornice centrale sono scolpite delle Vittorie con trofei , che volano sopra le rappresentazioni delle Stagioni. Sull’attico corre l’ ; al di sopra di questa si trovava la quadriga imperiale in bronzo. Nei è scolpita la narrazione delle campagne di Settimio Severo in Mesopotamia, organizzata in fasce orizzontali da leggere dal basso verso l’alto: il modello è chiaramente quello delle narrazioni storiche delle colonne coclidi; i singoli soggetti derivano invece dalle pitture che, com’era consuetudine, venivano inviate dalla Mesopotamia per aggiornare il Senato sull’andamento della guerra. Nel quarto pannello (sud-ovest), per esempio, è scolpito l’ , da alcuni studiosi identificata con , capitale dei Parti, con la fuga del loro re Vologese, e il discorso di Settimio Severo che suggella la fine delle ostilità . Lo stile dei rilievi è simile a quello della Colonna di Marco Aurelio, anche se più schematico e limitato a pochi avvenimenti essenziali; le forti incisioni che isolano le singole figure, ottenute anche grazie a un evidente uso del trapano, creano zone con . La guerra è rappresentata attraverso ; l’ compare invece su un piano rialzato, quasi fosse un’apparizione divina in mezzo ai soldati. Si tratta di un’ , che, come vedremo, presenterà un’ulteriore tappa nel fregio dell’Arco di Costantino. (51) tre fornici (53) iscrizione celebrativa quattro grandi pannelli sui fornici minori assedio di una città Ctesifonte (52) forti contrasti di luce grandi scene di massa imperatore evoluzione del rilievo romano Arco di Settimio Severo a Roma, 202-203 d.C., marmo proconnesio e lunense. Roma, Foro romano. 51. Arco di Settimio Severo a Roma, pannello sud-ovest con  52. L'assedio di Ctesifonte. Arco di Settimio Severo a Roma, pannello al lato del fornice centrale con  53. Vittoria alata.   › pagina 285    Arco dei Severi a Leptis Magna Per rendere più grande e più sfarzosa Leptis Magna, sua città natale, Settimio Severo ricorre a maestranze dell’Asia Minore. Tra il 205 e il 209 d.C., per celebrare le vittorie in Oriente, viene dedicato all’imperatore un enorme arco quadrifronte – cioè a pianta quadrata – posto all’incrocio tra la grande via costiera e la nuova via principale . Il monumento ha quattro possenti e un che si apre su ogni lato, inquadrato da colonne corinzie : l’incrocio tra le due strade avveniva all’interno, coperto da una poggiante sui pilastri. Come nell’Arco di Settimio Severo a Roma, le colonne, sorrette da plinti, sono staccate dal fondo; non reggono però normali frontoni, ma i cosiddetti , limitati cioè agli angoli laterali, secondo un modello già molto usato in Oriente.  (54) pilastri agli angoli ampio fornice (55) cupola frontoni spezzati Sulla facciata interna dei pilastri sono raffigurate scene di e ; sull’attico i rilievi celebrano invece la . Nel rilievo con Settimio Severo assieme ai figli, Caracalla e Geta, il punto centrale è occupato dalla che, nonostante il generale movimento da sinistra a destra, è raffigurata frontalmente, per presentare di fronte anche i tre membri della famiglia imperiale. Staccati dalla narrazione complessiva, i Severi sono l’immagine di un potere assoluto dell’efficienza militare e della concordia. Ancora più che a Roma, si fa qui largo : profondi solchi definiscono figure, teste e panneggi. campagne militari cerimonie religiose famiglia imperiale quadriga trionfale (56) uso del trapano Arco dei Severi a Leptis Magna, 205-209 d.C., calcare e marmo proconnesio. Libia. 54. Pianta dell'Arco dei Severi a Leptis Magna. Libia. 55. Arco dei Severi a Leptis Magna, particolare del rilievo con la   Tripoli (Libia), Museo Nazionale. 56. Parata su quadriga di Settimio Severo.

Gli archi di Settimio Severo

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