Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - La Preistoria

L’epoca e le idee

L’arte preistorica

Lo studio dell’arte preistorica

Le pitture rupestri

FOCUS: Le tecniche pittoriche primitive

L'arte mobiliare

DOSSIER: Venere di Willendorf

Le prime forme di architettura

Le incisioni rupestri in Italia

Il Punto su... La Preistoria

2 - La Mesopotamia

L’arte e l’architettura mesopotamiche

L’arte sumera

FOCUS: Il mosaico a coni

DOSSIER: Stendardo di Ur

L’arte assira e babilonese

DOSSIER: Porta di Ishtar

Il Punto su... L’arte mesopotamica

3 - L’antico Egitto

L’arte egizia

L’architettura monumentale

L’edilizia privata

La pittura e il bassorilievo

La scultura

DOSSIER: Thutmosi III, le rappresentazioni del faraone

Tra arte e artigianato

Il Punto su... L’arte dell’antico Egitto

4 - Creta e Micene

L’arte minoica e micenea

Architettura e arte a Creta

DOSSIER: Palazzo di Cnosso

L’architettura e l’arte micenee

FOCUS: L'antica Troia

DOSSIER: Tesoro di Atreo

DOSSIER: Coppe di Vaphio

Il Punto su... L’arte a Creta e a Micene

5 - La Grecia arcaica

Le origini dell’arte greca

La ceramica nel Periodo di Formazione

DOSSIER: Anfora 804 o Anfora del Dípylon

FOCUS: La lavorazione e le forme della ceramica

DOSSIER: Arýballos Macmillan

La ceramica in Età arcaica

FOCUS: Due colori da una stessa vernice

DOSSIER: Cratere di Sarpedonte

Il Punto su... La ceramica greca arcaica

Il tempio

Gli ordini architettonici

FOCUS: La correzione degli effetti ottici

Templi dorici di Età arcaica

DOSSIER: Frontoni del Tempio di Atena Apháia a Egina

La decorazione architettonica

Il Punto su... Il tempio greco

La scultura dedalica

La scultura arcaica

DOSSIER: Cavaliere Rampin

Il Punto su... La scultura dedalica e arcaica

6 - La Grecia classica

L’arte nell’Età classica

Lo stile Severo

FOCUS: La fusione a cera persa

DOSSIER: Auriga di Delfi

Dallo stile Severo all’Età classica piena

Il Punto su... Lo stile Severo

La scultura in Età classica

DOSSIER: Doriforo

L'architettura in Età classica

FOCUS: La matematica nel Partenone

Il teatro greco

Il Punto su... L’Età classica

Il Tardo Classicismo

DOSSIER: Apollo del Belvedere

DOSSIER: Apoxyómenos e Atleta di Lussino

La pittura nel mondo greco

Il Punto su... Il Tardo Classicismo e la pittura greca

7 - L’Ellenismo

L’arte ellenistica

I ritratti di Alessandro

DOSSIER: Mosaico della Battaglia di Alessandro

FOCUS: La città greca

Il rinnovamento urbanistico

DOSSIER: Altare di Pergamo

La scultura pergamena e la sua tradizione

Un’arte di evasione

DOSSIER: Nike di Samotracia

L’arte alessandrina

Il Punto su... L’Ellenismo

8 - Italici ed Etruschi

L’arte dei popoli italici

L’Italia centro-meridionale

L’Italia settentrionale

Il Punto su... L’arte italica

Configurazioni del corso

Relazione d'adozione

dossier l'opera  PALAZZO DI CNOSSO XVII-XV secolo a.C. Creta Palazzo di Cnosso, XVII-XV secolo a.C., accesso nord. I primi resti del Palazzo di Cnosso furono riportati alla luce a partire dal 1900 dall’archeologo inglese ; quel che si vede oggi è invece frutto di un , iniziato dallo stesso Evans e concluso nel 1931. Gli edifici sono stati restaurati con tecniche oggi discutibili, ricorrendo in alcuni casi all’uso del cemento armato; le parti in legno sono state ricostruite e gli affreschi – staccati e musealizzati – sono stati riprodotti sulle pareti originali con integrazioni talora non pertinenti. Oggi solo le piante degli edifici sono originali, mentre gli alzati sono quasi tutti di restauro moderno. Nonostante ciò, Cnosso costituisce un sito fondamentale per la conoscenza della cultura minoica. Gli scavi, sia nel Palazzo sia nella città bassa, sono ancora in corso e offrono costantemente nuove informazioni sulla struttura del sito e sulla vita che vi si svolgeva. L’area coperta dal palazzo raggiungeva i circa, per un totale di : proprio la complessità della struttura fu ritenuta da Evans all’origine della leggenda sul celebre labirinto. Dal culto cretese del toro sarebbe invece nata la leggenda di Pasifae, moglie di Minosse, e del suo mostruoso figlio, il Minotauro, concepito con un toro bianco.  II tempo e il luogo Sir Arthur Evans lungo restauro 20 000 metri quadrati 1300 ambienti Un primo palazzo fu costruito intorno al 2000 a.C. sfruttando, con un sistema a terrazze, le pendici di una bassa collina che si trova oggi a 4 chilometri dal mare. Esso fu forse distrutto da un terremoto intorno al 1700 a.C. e subito sostituito da un palazzo più grande, anch’esso edificato su terrazze, che raggiungeva in alcuni punti i quattro piani di altezza. Il nucleo centrale del complesso era il grande (60x29 metri), orientato da nord a sud e posto sul punto più alto del colle. Intorno erano disposte, senza alcuna simmetria, le , che comprendevano , ciascuno con una propria funzione. Si giungeva al palazzo da nord-est, lungo una via sacra che dal mare conduceva a un grande piazzale dominato da un’ ; da qui si accedeva al cortile centrale passando accanto a un bacino usato per riti purificatori, attraversando una sala a pilastri (che Evans chiamò ) e proseguendo lungo un porticato decorato da rilievi di animali. Era questo l’accesso per le grandi cerimonie rituali. Dal piazzale della scalinata si poteva però anche costeggiare il lato ovest del palazzo ed entrare, per una porta monumentale, nel , ad angolo retto, rivestito di affreschi; da qui si saliva al (edifici che costituiscono un ingresso monumentale) e a una grande scalinata, da dove, sempre con un percorso tortuoso, si entrava finalmente nel cortile centrale; ma si poteva anche proseguire sino a raggiungere il lato sud del cortile attraverso un passaggio dominato dall’affresco detto del L’ del palazzo era occupata, nella fascia più esterna, e quindi più bassa, da una serie di ambienti stretti e allungati: i , in alcuni dei quali sono state rinvenute grandi giare che contenevano le derrate alimentari. Nei piani superiori si trovavano i locali dedicati al culto, la Sala del trono e, nei livelli più alti, i saloni per i banchetti. Alla si accedeva dal cortile, passando per un vestibolo; intorno al trono, destinato probabilmente al culto, pareti e affreschi sono stati ricostruiti. Attraverso un altro vestibolo si scendeva in ambienti interrati, dove sono state trovate le statuette delle dèe dei serpenti ( p. ). L’ comprendeva gli , distribuiti anch’essi su più piani. Due pozzi di luce illuminavano due ambienti: forse la , preceduta da un vestibolo con veranda interna, e la , con annesso un piccolo bagno con vasca in terracotta. Laboratori e magazzini completavano anche quest’ala del palazzo. Quasi tutte le pareti dell’edificio erano decorate con , i cui resti mostrano un’eccezionale capacità di riprodurre la natura e i particolari della vita quotidiana; spesso fanno riferimento al culto o a episodi legati alla sfera religiosa. Tra gli affreschi più celebri vi è quello della (gioco rituale che i ginnasti compiono volteggiando su un toro). La descrizione e lo stile cortile rettangolare quattro ali numerosissimi ambienti ampia gradinata Dogana Corridoio delle Processioni Portico dei Grandi Propilei Principe dei Gigli. ala ovest magazzini (pithoi) Sala del trono ►  55 ala est appartamenti reali Sala del Re Sala della Regina splendidi affreschi taurokathápsia  Pianta del Palazzo di Cnosso:    Cortile ovest 1  Porta ovest 2  Corridoio delle Processioni 3  Portico sud o dei Grandi Propilei 4  Scala 5  Magazzini 6  Santuario 7 Cripte 8   Sala del trono 9  Scala 10  Vestibolo 11  Sala del Re 12  Sala della Regina 13  Tesoro 14 Laboratori 15   Magazzino delle grandi giare 16  Corridoio 17 Dogana 18   Propilei o corpo di guardia 19  Sale del bacino lustrale 20 Sala del trono, XV secolo a.C. Creta, Palazzo di Cnosso. 1450-1400 a.C., affresco. Heraklion (Creta), Museo Principe dei Gigli,             , XVI secolo a.C., affresco. Heraklion (Creta), Museo Archeologico. L'originale dell'affresco detto del   è conservato al Museo Archeologico di Heraklion; quello oggi visibile in un passaggio verso il lato sud del cortile principale del palazzo ne è la riproduzione. Come quasi tutte le pitture rinvenute nel palazzo, presenta molte parti di restauro: solo la corona, il busto e una gamba sono originali.   Principe dei Gigli Gioco del toro    L'affresco del   raffigura in un unico pannello le tre fasi della   il pericoloso esercizio rituale che consisteva nell'afferrare il toro per le corna, compiere un doppio salto mortale sul suo dorso e infine scendere a terra volteggiando. Delle tre figure, le due femminili sono dipinte di bianco, mentre il giovane che volteggia sul toro ha la pelle scura, secondo una convenzione diffusa anche nell'arte egizia.  Gioco del toro taurokathópsia,

Scopri Dossier Arte Plus: corso di storia dell'arte con testi chiari, immagini ricche e apparato didattico per un apprendimento autonomo e stimolante.