Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - Dal Paleocristiano all’Alto Medioevo

L’epoca e le idee

L’arte paleocristiana

Liturgia e architettura nel Cristianesimo

DOSSIER: Mausoleo di Santa Costanza

Roma nel V secolo

DOSSIER: Basilica di Santa Maria Maggiore

Milano imperiale e ambrosiana

Ravenna: dall’Impero romano alla dominazione bizantina

DOSSIER: Basilica di San Vitale

I nuovi soggetti dell’arte cristiana

FOCUS: I dipinti murali e i mosaici

DOSSIER: Mosaici di San Lorenzo a Milano e Santa Pudenziana a Roma

Uno sguardo a Oriente: l’arte di Bisanzio

Il Punto su... L’arte paleocristiana

L’arte altomedievale

L’importanza delle arti applicate

I Longobardi in Italia

Il monachesimo occidentale

FOCUS: I manoscritti

La rinascenza dell’Antico nel Sacro Romano Impero

DOSSIER: Cappella Palatina

La pittura e i mosaici altomedievali

L’arte islamica

Il Punto su... L’arte altomedievale

2 - Il Romanico

L’arte romanica

L’architettura romanica

La diffusione del Romanico

DOSSIER: Cattedrale di San Giacomo

L’architettura romanica in Italia settentrionale

DOSSIER: Duomo di Parma e Duomo di Modena

Il Romanico toscano

Il Romanico meridionale: l’eredità bizantina e araba

FOCUS: Le porte in bronzo

DOSSIER: Duomo di Monreale

L’architettura civile

Il Punto su... L’architettura romanica

La scultura romanica

I grandi scultori italiani

DOSSIER: Deposizione di Cristo dalla croce

Il Punto su... La scultura romanica

La pittura e i mosaici

DOSSIER: Affreschi di Sant’Angelo in Formis

Il Punto su... La pittura e i mosaici

3 - Il Gotico

L’arte gotica

I caratteri dell’architettura gotica

FOCUS: Le vetrate

L’architettura gotica in Europa

DOSSIER: Cattedrale di Chartres

L’importazione del Gotico in Italia

Lo sviluppo delle città e l’architettura civile

Il Punto su... L’architettura gotica

La rinascenza federiciana

La scultura di Nicola e Giovanni Pisano

DOSSIER: Duomo di Siena

DOSSIER: I pulpiti di Nicola e Giovanni Pisano

Arnolfo di Cambio, scultore e architetto

Il Punto su... La rinascenza federiciana e la scultura gotica in Italia

Cimabue

FOCUS: Le tecniche pittoriche tra Duecento e Trecento

Giotto

DOSSIER: I crocifissi di Cimabue e di Giotto

DOSSIER: Cappella degli Scrovegni

Il Punto su... Cimabue e Giotto

La pittura a Roma tra Duecento e Trecento

Duccio, il primo grande artista senese

DOSSIER: Maestà

Simone Martini, Pietro e Ambrogio Lorenzetti

DOSSIER: Il Buon Governo

Pittori italiani del Trecento

Scultura e oreficeria nel Trecento

Il Punto su... Pittura e scultura nel Trecento

Il Gotico internazionale

Il Gotico internazionale in Europa

Architetture del Gotico internazionale

L’arte italiana tra Trecento e Quattrocento

Gentile da Fabriano

DOSSIER: Adorazione dei Magi

Pisanello

FOCUS: Gli arazzi

Il Punto su... Il Gotico internazionale

Configurazioni del corso

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Relazione d'adozione

IL GOTICO >> L'arte gotica  3.  Lo sviluppo delle città e l'architettura civile I secoli XIII e XIV sono per gran parte delle città italiane un periodo di , che provoca in molti casi una e lo sviluppo dell'architettura civile. espansione demografica nuova organizzazione urbanistica Firenze Firenze fornisce un esempio particolarmente chiaro dell'accrescimento di una città nel corso del Medioevo, ancora leggibile analizzando il tessuto urbano. Il tracciato di strade ortogonali dell'area centrale segue ancora la struttura della colonia romana , sorta nel I secolo a.C. . La città romana conta circa 10 000 abitanti, con un'estensione relativamente ridotta; tuttavia, dopo le invasioni barbariche, la popolazione si contrae a circa un decimo, mentre la superficie abitata si riduce nel VI secolo, sotto la dominazione bizantina, quando viene costruita una nuova cerchia di mura con materiali provenienti da quella romana. Poco più grande è la cosiddetta , che risale al X secolo e, pur estendendosi a sud verso il fiume, non recupera nella direzione opposta i confini della città romana. Ma già nel secolo seguente la città cresce di importanza strategica ed economica, tanto che nel 1078 viene iniziata una nuova e più ampia cerchia di mura, la , dal nome della contessa Matilde di Toscana, che raggiunge a nord i limiti della colonia romana e a sud si spinge fino all'Arno, con l'avamposto di un castello: è questa la "cerchia antica" cui si riferisce Dante nel XV Canto del (versi 97-99: «Fiorenza dentro da la cerchia antica, / ond'ella toglie ancora e terza e nona, / si stava in pace, sobria e pudica»). Nei decenni seguenti la città attrae persone di vari ceti provenienti dalle campagne, che si insediano fuori dalle mura, lungo vie dette "borghi", tanto che già alla fine del XII secolo la popolazione conta circa 25 000 unità, mentre si costituisce una struttura comunale contrapposta al potere dell'Impero. Vengono così erette le mura della , che inglobano i quartieri nati attorno ai borghi e raggiungono la riva destra dell'Arno. La parola "borgo" resiste ancora nella toponomastica fiorentina e consente di individuare le direttrici di ampliamento urbano. La popolazione continua ad aumentare, raggiungendo all'inizio del XIV secolo i 100 000 abitanti: sorge così la , costruita tra il 1282 e il 1333, alla realizzazione della quale partecipano grandi artisti come Arnolfo di Cambio e Giotto, e che include anche quartieri sulla sponda sinistra del fiume. Diversamente dalle cerchie precedenti, questa viene progettata in previsione di un ampliamento della superficie abitata, che invece non si realizza, a causa del drastico ridimensionamento demografico causato dalla peste del 1348. Così alcune aree vicine alle mura si riempiono di edifici soltanto nel XIX secolo. A quell'epoca, tuttavia, nel breve periodo in cui Firenze è capitale d'Italia (1865-1870), l'architetto Giuseppe Poggi (1811-1901) progetta una radicale ristrutturazione urbanistica della città, che comporta l'abbattimento delle mura, sostituite da viali di circonvallazione, secondo un modello attuato all'epoca in altre grandi città europee: restano in piedi soltanto le porte . Florentia (53) cerchia carolingia cerchia matildina Paradiso prima cerchia comunale seconda cerchia comunale (54) Schema delle cinte murarie di Firenze. 53. Firenze, Porta San Frediano. 54.   › pagina 139 Siena Siena nasce, secondo una leggenda, per opera di Senio e Aschio, figli di Remo, mentre le indagini archeologiche hanno messo in luce insediamenti che risalgono all'Età del bronzo e un abitato etrusco di nome , al quale succede la colonia romana . Tuttavia, la presenza romana non ha lasciato tracce evidenti nella struttura urbana. La città sorge su un territorio caratterizzato da forti dislivelli. Il nucleo altomedievale, cinto di mura, occupa i colli del Duomo e di Castelvecchio. A questo si aggiungono nel 1071 due borghi che si erano sviluppati lungo un tratto della via di comunicazione che raggiungeva Roma, detta Cassia o Francigena. Siena, infatti, deve proprio alla sua collocazione l'importanza assunta nel Medioevo, tanto da essere definita "figlia della strada". L'originaria divisione in tre insediamenti distinti è all'origine della denominazione medievale di , al plurale, e ne determina anche la caratteristica . Le tre parti di cui si compone il centro urbano sono dette " ": quello di corrisponde all'insediamento più antico, gli altri seguono l'espansione verso nord (terzo di ) e verso sud-est (terzo di ). Nel corso del vengono successivamente erette varie , ma, diversamente dal caso di Firenze, i loro tracciati non sono facilmente identificabili nell'attuale struttura urbana, anche perché non si tratta di cerchie complete, ma piuttosto di accrescimenti parziali che non includono per intero la cerchia precedente. È invece possibile identificare e anche (come l' , detto anche Ponte di Romana) inglobati in alcuni edifici . Una caratteristica peculiare della città di Siena è l'attenzione riservata dai governi cittadini (in particolare da quello dei Nove, in carica dal 1287 al 1355) agli aspetti giuridici, tecnici ed estetici riguardanti il decoro dell'ambiente urbano: una particolare magistratura, gli "officiali per l'ornato", prendeva provvedimenti per migliorare le costruzioni già esistenti e dettava regole per quelle nuove. Nella città, priva di un fiume, fu messo a punto anche un complesso per raccogliere le infiltrazioni di acqua presenti nel terreno, costruendo nello stesso tempo svariate fontane monumentali. Tra queste, la , realizzata fra il 1296 e il 1303, colpisce per l'impiego di elementi architettonici tipici del Gotico a scopo prettamente funzionale. Saina Saena Iulia Senae struttura a Y (55) terzi Città Camollìa San Martino Medioevo cerchie di mura tratti di mura vecchie porte Arco di San Maurizio (56) sistema idraulico Fonte Nuova d'Ovile (57) Pianta del centro di Siena. 55. Arco di San Maurizio, XII secolo. Siena. 56. Fonte Nuova d'Ovile, 1296-1303. Siena. 57.   › pagina 140 I palazzi comunali In Italia lo sviluppo degli ordinamenti comunali rende necessaria, molto più che in altre regioni dell'Europa occidentale, la realizzazione di . Se ne trovano esempi in quasi tutte le città centro-settentrionali, con denominazioni varie, tra cui Arengario, Broletto, Palazzo della Ragione (al Nord); Palazzo Pubblico, Palazzo dei Priori, Palazzo Pretorio (più diffusi al Centro). Sono varie anche le tipologie architettoniche: in Toscana i palazzi sono generalmente provvisti di un'alta torre merlata, mentre altrove gli edifici civili hanno uno sviluppo prevalentemente orizzontale. La merlatura si presenta in due forme differenti: a forma squadrata e a coda di rondine; tuttavia l'adozione di una forma o dell'altra non dipende dall'orientamento politico della città, come dimostra la compresenza di merli guelfi e ghibellini nel medesimo edificio. strutture che ospitino le magistrature cittadine merli "guelfi" (58) merli "ghibellini" (59) Palazzo Pubblico di Siena, 1293-1344, merlo guelfo. 58. Castello di Vigevano, metà XIV secolo-fine XV secolo, merlo ghibellino. 59. Palazzo Pubblico di Piacenza  Noto anche con il nome di , viene costruito a partire dal 1281, in un periodo di transizione tra il regime comunale e quello signorile . Il piano terreno è costituito da un' sostenuti da robusti pilastri, in marmo bianco di Verona. La parte superiore, costruita in laterizio, presenta ed è coronata da e . Il progetto iniziale prevede un edificio più ampio, a pianta quadrata, ma viene realizzata soltanto la zona frontale. Palazzo Gotico (60) ampia loggia ad archi acuti ampie trifore e quadrifore merli ghibellini torrette Palazzo Pubblico di Piacenza, dal 1281, facciata. 60.   › pagina 141 Palazzo della Signoria a Firenze  Costruito a partire dal 1299 come residenza dei Priori, cioè i rappresentanti delle Arti Maggiori che governavano la città, assume in seguito le denominazioni di Palazzo della Signoria e di e viene ampliato e modificato a più riprese nel corso dei secoli. Il nucleo originario, attribuito ad , viene eretto sulle fondazioni e sui : in particolare l'alta torre che lo sovrasta è decentrata per inglobare una torre più antica; anche l'ingresso principale è spostato verso destra. Il palazzo si presenta come un alto parallelepipedo a tre piani in (cioè rivestito con bugne, ovvero pietre appena sbozzate) di , un materiale tipico dell'edilizia fiorentina perché presente in alcune cave dei dintorni della città. Il piano terreno presenta aperture piccole, che fanno sembrare il palazzo : questa caratteristica viene spiegata di solito con l'asprezza della contesa politica in città e la necessità di garantire la sicurezza personale dei Priori. Le bifore con archi trilobati sono un rifacimento settecentesco. Alla sommità si trova un sorretto da (piccole mensole sporgenti) e coronato da . L'alta torre presenta invece , pur essendo la città solidamente legata alla parte papale. Palazzo Vecchio Arnolfo di Cambio resti di edifici preesistenti (61-62) bugnato pietra forte inaccessibile come una fortezza ballatoio beccatelli merli guelfi merli ghibellini Palazzo della Signoria, dal 1299, pianta ed esterno. Firenze. 61-62.   › pagina 142 Palazzo Pubblico di Siena  Costruito tra il 1293 e il 1344, il Palazzo Pubblico di Siena , diversamente da altri edifici civili dello stesso periodo, che mantengono un aspetto simile a quello di castelli o fortezze (come il Palazzo della Signoria di Firenze), è caratterizzato da uno e dall' , che traducono visivamente il clima di della città, retta dal governo guelfo dei Nove. Le arcate del piano inferiore, in pietra, hanno la caratteristica forma ad , cioè un arco a sesto ribassato inserito in un arco a sesto acuto; questo elemento, tipico dell'architettura locale, vanta una lontana derivazione orientale, probabilmente egiziana. Nei piani superiori, in mattoni, si aprono (sormontate dalla balzana, lo stemma bianco e nero del Comune di Siena) e ; l'edificio è coronato da merli guelfi. La scelta del laterizio indica una distinzione dai palazzi delle grandi famiglie e una somiglianza con le case degli artigiani e del popolo, assumendo un chiaro significato politico. A lato svetta l'altissima (88 metri) (dal soprannome dell'uomo che era incaricato di suonare le ore, poi sostituito da un automa), la cui eccezionale altezza nasce dall'esigenza di proclamare l'autorità del potere civile accanto a quello religioso uguagliando quella del campanile del Duomo (che sorgeva però su un'altura, mentre il Palazzo Pubblico è in un fondovalle). L'elegante coronamento venne progettato, secondo la tradizione, dal pittore . In effetti, un caratterizza la torre e l'intero edificio, fulcro di una grande piazza dalla caratteristica forma a conchiglia ( ) posta alla confluenza dei tre "terzi" (► p. ) in cui si divide la città, che assume questo aspetto nella prima metà delTrecento. (63) sviluppo orizzontale ampiezza delle aperture stabilità politica arco senese trifore bifore torre del Mangia Lippo Memmi gusto armonioso e pittorico piazza del Campo 139 Palazzo Pubblico di Siena, 1293-1344. 63.

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