Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - Dal Paleocristiano all’Alto Medioevo

L’epoca e le idee

L’arte paleocristiana

Liturgia e architettura nel Cristianesimo

DOSSIER: Mausoleo di Santa Costanza

Roma nel V secolo

DOSSIER: Basilica di Santa Maria Maggiore

Milano imperiale e ambrosiana

Ravenna: dall’Impero romano alla dominazione bizantina

DOSSIER: Basilica di San Vitale

I nuovi soggetti dell’arte cristiana

FOCUS: I dipinti murali e i mosaici

DOSSIER: Mosaici di San Lorenzo a Milano e Santa Pudenziana a Roma

Uno sguardo a Oriente: l’arte di Bisanzio

Il Punto su... L’arte paleocristiana

L’arte altomedievale

L’importanza delle arti applicate

I Longobardi in Italia

Il monachesimo occidentale

FOCUS: I manoscritti

La rinascenza dell’Antico nel Sacro Romano Impero

DOSSIER: Cappella Palatina

La pittura e i mosaici altomedievali

L’arte islamica

Il Punto su... L’arte altomedievale

2 - Il Romanico

L’arte romanica

L’architettura romanica

La diffusione del Romanico

DOSSIER: Cattedrale di San Giacomo

L’architettura romanica in Italia settentrionale

DOSSIER: Duomo di Parma e Duomo di Modena

Il Romanico toscano

Il Romanico meridionale: l’eredità bizantina e araba

FOCUS: Le porte in bronzo

DOSSIER: Duomo di Monreale

L’architettura civile

Il Punto su... L’architettura romanica

La scultura romanica

I grandi scultori italiani

DOSSIER: Deposizione di Cristo dalla croce

Il Punto su... La scultura romanica

La pittura e i mosaici

DOSSIER: Affreschi di Sant’Angelo in Formis

Il Punto su... La pittura e i mosaici

3 - Il Gotico

L’arte gotica

I caratteri dell’architettura gotica

FOCUS: Le vetrate

L’architettura gotica in Europa

DOSSIER: Cattedrale di Chartres

L’importazione del Gotico in Italia

Lo sviluppo delle città e l’architettura civile

Il Punto su... L’architettura gotica

La rinascenza federiciana

La scultura di Nicola e Giovanni Pisano

DOSSIER: Duomo di Siena

DOSSIER: I pulpiti di Nicola e Giovanni Pisano

Arnolfo di Cambio, scultore e architetto

Il Punto su... La rinascenza federiciana e la scultura gotica in Italia

Cimabue

FOCUS: Le tecniche pittoriche tra Duecento e Trecento

Giotto

DOSSIER: I crocifissi di Cimabue e di Giotto

DOSSIER: Cappella degli Scrovegni

Il Punto su... Cimabue e Giotto

La pittura a Roma tra Duecento e Trecento

Duccio, il primo grande artista senese

DOSSIER: Maestà

Simone Martini, Pietro e Ambrogio Lorenzetti

DOSSIER: Il Buon Governo

Pittori italiani del Trecento

Scultura e oreficeria nel Trecento

Il Punto su... Pittura e scultura nel Trecento

Il Gotico internazionale

Il Gotico internazionale in Europa

Architetture del Gotico internazionale

L’arte italiana tra Trecento e Quattrocento

Gentile da Fabriano

DOSSIER: Adorazione dei Magi

Pisanello

FOCUS: Gli arazzi

Il Punto su... Il Gotico internazionale

Configurazioni del corso

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Relazione d'adozione

dossier i confronti  I PULPITI DI NICOLA E GIOVANNI PISANO Il pulpito di Nicola per il Battistero di Pisa fu portato a termine nel 1260; quello del figlio Giovanni, realizzato per la chiesa pistoiese di Sant’Andrea, risale agli anni 1298-1301. I due pulpiti hanno una forma simile: sono a , con un parapetto decorato da cinque altorilievi (un lato resta libero per l’accesso del predicatore). Tale forma fu inaugurata proprio da Nicola Pisano con la sua opera: prima di allora, infatti, i pulpiti erano di forma rettangolare e addossati a una colonna o a un pilastro, oppure accostati al recinto del presbiterio. Il tema iconografico complessivo è quello della , delle profezie che hanno annunciato la sua venuta e dell’esito finale rappresentato dal pianta esagonale vita di Cristo Giudizio. I rilievi del parapetto sono separati da pilastrini in granito e raffigurano e il . Il parapetto è sostenuto da colonne in granito che sorreggono sei archetti trilobati a tutto sesto. Tre delle colonne sono rette da leoni stilofori. Altre parti scolpite sono le figure di uomini e di animali nel plinto (la base rialzata) della colonna centrale, le sopra i capitelli, i nei pennacchi tra gli archetti e il parapetto, e infine l’aquila che sostiene il leggio. Tutta l’opera si caratterizza per la , tipica di Nicola Pisano e a sua volta derivante dalla formazione in ambito federiciano. Giorgio Vasari, che lo credeva originario di Pisa, attribuiva i caratteri classici della sua opera alla conoscenza delle sculture antiche presenti nella città toscana nel XIII secolo, che comunque devono aver fortemente impressionato l’artista. Il pulpito di Nicola Storie di Cristo Giudizio finale Virtù Profeti fusione di ricordi classici e di accenti espressivi propri del Gotico , , 1260, marmo, h 465 cm. Pisa, Battistero.  Nicola Pisano Pulpito L' di Nicola comprende pochi personaggi; le posizioni, le espressioni e i panneggi sono statici ed equilibrati. Nicola trasse ispirazione per questo rilievo dal sarcofago romano del II secolo d.C. con presente a Pisa nel Duecento. Adorazione dei Magi Storie di Fedra e Ippolito ,   › pagina 153    Il parapetto è sostenuto da colonne in porfido, che sorreggono sei archetti trilobati a sesto acuto. I rilievi sono separati da statue e, come nel pulpito di Nicola, raffigurano e il . Due colonne hanno per base un leone che avvinghia un cavallo e una leonessa pronta a difendere i cuccioli, una terza poggia sulla spalla di una figura maschile (Atlante). Altre parti scolpite sono l’aquila, il grifone e il leone alato che reggono la colonna centrale, le negli spigoli sopra i capitelli e dodici nei pennacchi tra gli archetti e il parapetto. Il leggio originale (oggi al Metropolitan Museum di New York) è sostituito da una copia. Sono andati perduti i vetri colorati che coprivano gran parte del fondo dei rilievi e le dorature dei bordi delle vesti dei personaggi. Sia le forme architettoniche (a partire dagli archi a sesto acuto) sia i rilievi e le altre sculture, pur rifacendosi al pulpito di Nicola, mostrano . La narrazione appare infatti drammatica e convulsa, le composizioni affollate, i gesti animati, le fisionomie appassionate e patetiche. II pulpito di Giovanni Storie di Cristo Giudizio finale Sibille Profeti e re dell’Antico Testamento accenti nettamente gotici , , 1298-1301, marmo, h 455 cm. Pistoia, Chiesa di Sant'Andrea.  Giovanni Pisano Pulpito Giovanni inserisce nel rilievo, oltre all' , altri due episodi: il e il , con gli angeli che portano l'annuncio divino. Il rilievo è perciò più affollato e le figure più piccole. Una diagonale collega il re inginocchiato al Bambino e alla Vergine seduta, che ha il volto teso ed espressivo. Adorazione dei Magi Sogno dei Magi Sogno di Giuseppe

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