Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - Dal Paleocristiano all’Alto Medioevo

L’epoca e le idee

L’arte paleocristiana

Liturgia e architettura nel Cristianesimo

DOSSIER: Mausoleo di Santa Costanza

Roma nel V secolo

DOSSIER: Basilica di Santa Maria Maggiore

Milano imperiale e ambrosiana

Ravenna: dall’Impero romano alla dominazione bizantina

DOSSIER: Basilica di San Vitale

I nuovi soggetti dell’arte cristiana

FOCUS: I dipinti murali e i mosaici

DOSSIER: Mosaici di San Lorenzo a Milano e Santa Pudenziana a Roma

Uno sguardo a Oriente: l’arte di Bisanzio

Il Punto su... L’arte paleocristiana

L’arte altomedievale

L’importanza delle arti applicate

I Longobardi in Italia

Il monachesimo occidentale

FOCUS: I manoscritti

La rinascenza dell’Antico nel Sacro Romano Impero

DOSSIER: Cappella Palatina

La pittura e i mosaici altomedievali

L’arte islamica

Il Punto su... L’arte altomedievale

2 - Il Romanico

L’arte romanica

L’architettura romanica

La diffusione del Romanico

DOSSIER: Cattedrale di San Giacomo

L’architettura romanica in Italia settentrionale

DOSSIER: Duomo di Parma e Duomo di Modena

Il Romanico toscano

Il Romanico meridionale: l’eredità bizantina e araba

FOCUS: Le porte in bronzo

DOSSIER: Duomo di Monreale

L’architettura civile

Il Punto su... L’architettura romanica

La scultura romanica

I grandi scultori italiani

DOSSIER: Deposizione di Cristo dalla croce

Il Punto su... La scultura romanica

La pittura e i mosaici

DOSSIER: Affreschi di Sant’Angelo in Formis

Il Punto su... La pittura e i mosaici

3 - Il Gotico

L’arte gotica

I caratteri dell’architettura gotica

FOCUS: Le vetrate

L’architettura gotica in Europa

DOSSIER: Cattedrale di Chartres

L’importazione del Gotico in Italia

Lo sviluppo delle città e l’architettura civile

Il Punto su... L’architettura gotica

La rinascenza federiciana

La scultura di Nicola e Giovanni Pisano

DOSSIER: Duomo di Siena

DOSSIER: I pulpiti di Nicola e Giovanni Pisano

Arnolfo di Cambio, scultore e architetto

Il Punto su... La rinascenza federiciana e la scultura gotica in Italia

Cimabue

FOCUS: Le tecniche pittoriche tra Duecento e Trecento

Giotto

DOSSIER: I crocifissi di Cimabue e di Giotto

DOSSIER: Cappella degli Scrovegni

Il Punto su... Cimabue e Giotto

La pittura a Roma tra Duecento e Trecento

Duccio, il primo grande artista senese

DOSSIER: Maestà

Simone Martini, Pietro e Ambrogio Lorenzetti

DOSSIER: Il Buon Governo

Pittori italiani del Trecento

Scultura e oreficeria nel Trecento

Il Punto su... Pittura e scultura nel Trecento

Il Gotico internazionale

Il Gotico internazionale in Europa

Architetture del Gotico internazionale

L’arte italiana tra Trecento e Quattrocento

Gentile da Fabriano

DOSSIER: Adorazione dei Magi

Pisanello

FOCUS: Gli arazzi

Il Punto su... Il Gotico internazionale

Configurazioni del corso

Compra su Treccani Emporium

Relazione d'adozione

DAL PALEOCRISTIANO ALL'ALTO MEDIOEVO >> L'arte paleocristiana  1.  Milano imperiale e ambrosiana Milano (allora chiamata, in latino, ), capitale dell'Impero dal 286 al 402, riveste anche il ruolo di centro spirituale dell'Occidente negli ultimi decenni del IV secolo, al tempo del vescovo (poi proclamato santo) Ambrogio, che fonda numerose chiese. Mediolanum Basilica di San Lorenzo  Iniziata poco prima del 378, viene forse concepita come chiesa di corte per gli imperatori. L'edificio, che subisce numerose trasformazioni nei secoli successivi, è preceduto da un quadriportico di cui resta solo un lato, costruito con colonne di spoglio e attualmente non collegato al corpo della chiesa. Questa, a pianta centrale , adotta lo , che prevede un vano quadrato con quattro grandi absidi sui lati; oggi una cupola sostituisce la copertura originaria, crollata nel XVI secolo, che era costituita da una volta a crociera o da una cupola realizzata con vasi laterizi, cioè anfore e tubi di terracotta utilizzati come materiali da costruzione a causa della loro leggerezza. Tutto intorno corre un deambulatorio su due livelli ; la galleria superiore prende il nome di , perché riservata in origine alle donne (matrone). La grandiosità dell'interno è molto ammirata e imitata nel corso del Medioevo, come si vedrà per San Vitale a Ravenna e per la Cappella Palatina di Aquisgrana. Sono annessi alla chiesa tre (piccoli ambienti sacri) a pianta ottagonale, tra cui quello di Sant'Aquilino, nato come mausoleo imperiale e coronato da una volta a padiglione. Questo tipo di copertura si differenzia dalla volta a crociera, già utilizzata in alcune costruzioni romane, che copre una superficie quadrata e si presenta, da un punto di vista geometrico, come l'intersezione di due volte a botte uguali; la , invece, si imposta su un poligono con un numero pari di lati ed è l'intersezione di un numero di volte a botte corrispondente alla metà dei lati: in questo caso, dunque, si ha una volta a padiglione ottagonale, determinata dall'intersezione di quattro volte a botte. (17) schema tetraconco (18) matroneo sacelli volta a padiglione Basilica di San Lorenzo, IV-V secolo, pianta e interno. Milano. 17-18. Sacello della Basilica di Sant'Ambrogio  Restano tracce e testimonianze di altre chiese costruite a Milano (anche , cioè all'esterno delle mura) nel periodo imperiale. La Basilica di Sant'Ambrogio è stata ricostruita nell'XI secolo (► p. ), ma conserva alcuni mosaici del V nel : la cupola a tessere dorate da cui la cappella trae il nome presenta il busto del martire Vittore, al centro, e alcuni santi, tra cui lo stesso Ambrogio, la cui effigie è forse desunta da un ritratto eseguito prima della sua acclamazione come vescovo di Milano. extra moenia 70 Sacello di San Vittore in ciel d'oro (19) Sacello di San Vittore in ciel d'oro, V secolo, veduta della cupola. Milano, Basilica di Sant'Ambrogio. 19. Basilica di Santa Tecla  L' sorgeva vicino all'attuale Duomo. La sua struttura è nota grazie a scoperte archeologiche avvenute durante la Seconda guerra mondiale e poi in occasione degli scavi per una stazione della metropolitana. Con , un e una , raggiunge dimensioni di poco inferiori a quelle della Basilica Lateranense di Roma. antica cattedrale cinque navate transetto grande abside (20) Pianta della Basilica di Santa Tecla a Milano, dal IV secolo. 20.

Scopri Dossier Arte Plus: corso di storia dell'arte con testi chiari, immagini ricche e apparato didattico per un apprendimento autonomo e stimolante.