Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze. Dal 2009 insegna Storia dell'arte per programmi di scambio di studenti americani a Firenze (Fairfield University; Australian Catholic College; Kent State University; Richmond in London).

Laura Fenelli

Storica dell'arte, lavora sulla storia delle immagini tra Medioevo ed Età moderna ed è ricercatore associato al Kunsthistorisches Institut di Firenze.

Emanuela Ferretti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la rivista "Archeologia Viva". Si è occupata della redazione di volumi di storia e archeologia. Ha lavorato nel settore bibliotecario per il Kunsthistorisches Institut di Firenze e per l'Università di Siena.

Laura Guasti

Laureata in Archeologia classica all'Università di Siena, è dottore di ricerca in Storia antica all'Università di Firenze. Collabora dal 2002 con la

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti Editore. Da decenni si occupa di divulgazione della storia dell’arte, di editoria d’arte, di pubblicazioni museali e cataloghi di mostre. È autore di articoli e libri soprattutto sull’arte olandese del XVII secolo, sulla pittura fiamminga del XV secolo, di monografie su Vermeer, Rembrandt e Frans Hals, di studi sui rapporti fra arte, società e storia delle mentalità. Per Treccani Giunti TVP è autore di manuali di Arte e immagine per la scuola secondaria di primo grado (Artelier, Il filo dell’arte, Artedossier in classe) e curatore di manuali di Storia dell’arte per la scuola secondaria di secondo grado (Contesti d’arte, Dossier Arte).

Claudio Pescio

Giornalista e storico dell’arte, è uno specialista di arte fiamminga e olandese. Dirige la rivista “Arte Dossier” e la Divisione Arte di Giunti

<i>Dossier Arte Plus</i> è il risultato della sinergia tra un team editoriale esperto, storici dell’architettura, storici dell’arte, architetti e consulenti didattici. Il corso si distingue per la qualità scientifica e la chiarezza, rendendo l’apprendimento autonomo accessibile e stimolante per gli studenti e le studentesse. Il testo è ben organizzato con gerarchie e titoli chiari, uso efficace del grassetto e paragrafi di lunghezza appropriata, oltre a una selezione accurata degli argomenti e uno stile di scrittura fresco. L’apparato iconografico è ricco e strettamente legato al testo, e permette di studiare storia dell’arte, architettura e urbanistica con piante, prospetti e ricostruzioni. L’apparato didattico è forte, con testi per lo studio autonomo, frequenti soste didattiche, sintesi, domande guida e approfondimenti. Le letture d’opera descrivono capolavori in un percorso guidato e calibrato.&nbsp;

1 - Dal Paleocristiano all’Alto Medioevo

L’epoca e le idee

L’arte paleocristiana

Liturgia e architettura nel Cristianesimo

DOSSIER: Mausoleo di Santa Costanza

Roma nel V secolo

DOSSIER: Basilica di Santa Maria Maggiore

Milano imperiale e ambrosiana

Ravenna: dall’Impero romano alla dominazione bizantina

DOSSIER: Basilica di San Vitale

I nuovi soggetti dell’arte cristiana

FOCUS: I dipinti murali e i mosaici

DOSSIER: Mosaici di San Lorenzo a Milano e Santa Pudenziana a Roma

Uno sguardo a Oriente: l’arte di Bisanzio

Il Punto su... L’arte paleocristiana

L’arte altomedievale

L’importanza delle arti applicate

I Longobardi in Italia

Il monachesimo occidentale

FOCUS: I manoscritti

La rinascenza dell’Antico nel Sacro Romano Impero

DOSSIER: Cappella Palatina

La pittura e i mosaici altomedievali

L’arte islamica

Il Punto su... L’arte altomedievale

2 - Il Romanico

L’arte romanica

L’architettura romanica

La diffusione del Romanico

DOSSIER: Cattedrale di San Giacomo

L’architettura romanica in Italia settentrionale

DOSSIER: Duomo di Parma e Duomo di Modena

Il Romanico toscano

Il Romanico meridionale: l’eredità bizantina e araba

FOCUS: Le porte in bronzo

DOSSIER: Duomo di Monreale

L’architettura civile

Il Punto su... L’architettura romanica

La scultura romanica

I grandi scultori italiani

DOSSIER: Deposizione di Cristo dalla croce

Il Punto su... La scultura romanica

La pittura e i mosaici

DOSSIER: Affreschi di Sant’Angelo in Formis

Il Punto su... La pittura e i mosaici

3 - Il Gotico

L’arte gotica

I caratteri dell’architettura gotica

FOCUS: Le vetrate

L’architettura gotica in Europa

DOSSIER: Cattedrale di Chartres

L’importazione del Gotico in Italia

Lo sviluppo delle città e l’architettura civile

Il Punto su... L’architettura gotica

La rinascenza federiciana

La scultura di Nicola e Giovanni Pisano

DOSSIER: Duomo di Siena

DOSSIER: I pulpiti di Nicola e Giovanni Pisano

Arnolfo di Cambio, scultore e architetto

Il Punto su... La rinascenza federiciana e la scultura gotica in Italia

Cimabue

FOCUS: Le tecniche pittoriche tra Duecento e Trecento

Giotto

DOSSIER: I crocifissi di Cimabue e di Giotto

DOSSIER: Cappella degli Scrovegni

Il Punto su... Cimabue e Giotto

La pittura a Roma tra Duecento e Trecento

Duccio, il primo grande artista senese

DOSSIER: Maestà

Simone Martini, Pietro e Ambrogio Lorenzetti

DOSSIER: Il Buon Governo

Pittori italiani del Trecento

Scultura e oreficeria nel Trecento

Il Punto su... Pittura e scultura nel Trecento

Il Gotico internazionale

Il Gotico internazionale in Europa

Architetture del Gotico internazionale

L’arte italiana tra Trecento e Quattrocento

Gentile da Fabriano

DOSSIER: Adorazione dei Magi

Pisanello

FOCUS: Gli arazzi

Il Punto su... Il Gotico internazionale

Configurazioni del corso

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Relazione d'adozione

dossier l'opera  CATTEDRALE DI SAN GIACOMO 1075-1211 Santiago di Compostela, Spagna La Cattedrale-santuario di Santiago di Compostela era una delle mete di pellegrinaggio più frequentate del mondo cristiano. La cattedrale aveva un rilievo speciale, che trascendeva quello del culto per l’apostolo Giacomo, poiché si trovava sulla frontiera di una Spagna ancora per due terzi in mano agli Arabi. I resti dell’apostolo, che secondo la tradizione era arrivato in Spagna per evangelizzare la Penisola iberica, furono ritrovati tra l’820 e l’830 dal vescovo Teodomiro, cui una stella avrebbe indicato la sepoltura: il nome del luogo, Compostela (dal latino , "campo della stella"), sarebbe dovuto a questa miracolosa apparizione. Poco dopo fu fondato il primo santuario, distrutto dagli Arabi alla fine del X secolo. L’attuale cattedrale, iniziata intorno al 1075, fu voluta dal re di Castiglia Alfonso VI, in accordo con il vescovo della città, e in parte finanziata con il bottino di una fortunata spedizione contro gli Arabi di Granada. La solenne consacrazione della chiesa avvenne l’11 aprile 1211. Il modello culturale e costruttivo di riferimento è l’Abbazia di Cluny, che tra l’XI e il XII secolo estese la propria influenza su tutto il cammino di Santiago, ispirando l’architettura di molte chiese dislocate lungo la via del pellegrinaggio tra Francia e Penisola iberica. II tempo e il luogo campus stellae   All’esterno rimane poco o nulla della chiesa antica: tutto l’edificio fu profondamente modificato nei secoli, fino al Settecento, quando si ricostruirono le due imponenti torri campanarie della facciata. Alla cattedrale si accede da un , il cui ingresso centrale è scandito da una doppia porta, che doveva agevolare il flusso dei fedeli. Oltre la doppia porta si entra nel cosiddetto , realizzato tra il 1168 e il 1188, in cui si aprono altri tre portali, monumentalizzati da una straordinaria . Il portale maggiore è diviso in due da un ( ). Sul timpano si trovano animatissimi , che celebrano la vittoria di Cristo sulla morte, attraverso la raffigurazione di storie e personaggi dell’Antico e del Nuovo Testamento. L’ pur alterato nei secoli, è ancora leggibile chiaramente nella pianta: si tratta di una chiesa di vaste dimensioni, concepita per accogliere un gran numero di fedeli. Le tre navate sono spaziose, cosi come il transetto tripartito e il deambulatorio costruito tutt’intorno al coro, su cui si snodava il percorso dei pellegrini.  La descrizione e lo stile nartece Portico della Gloria decorazione scultorea pilastro centrale trumeau rilievi impianto originario dell'edificio, Pianta della Cattedrale di San Giacomo.   Il è monumentalizzato dalla figura dell'apostolo Giacomo, che, con volto solenne e severo, è seduto su un trono e tiene nella mano sinistra il bastone da pellegrino. trumeau Tra le numerose sculture che decorano i portali minori del Portico della Gloria, i mostri e i demoni ammonivano i pellegrini sui rischi del peccato e delle tentazioni.  Alcune statue del Portico della Gloria conservano traccia dell'originaria policromia, che dava all'insieme scultore o un aspetto variopinto e sfarzoso.  La ricchezza e l'esuberanza decorativa dei portali in facciata si ritrova anche nella Porta degli Argentieri, da cui si accede al braccio meridionale del transetto.

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