Roberto Carnero insegna Letteratura italiana all'Università di Bologna, presso il Dipartimento di Interpretazione e Traduzione. È critico letterario e editorialista per diverse testate, tra cui "Avvenire" e "Famiglia Cristiana". Per Bompiani è autore delle monografie Il bel viaggio. Insegnare letteratura alla Generazione Z; Lo scrittore giovane. Pier Vittorio Tondelli e la nuova narrativa italiana; Pasolini. Morire per le idee.

Roberto Carnero

Roberto Carnero insegna Letteratura italiana all'Università di Bologna, presso il Dipartimento di Interpretazione e Traduzione. È critico letterario e

Giuseppe Iannaccone insegna nei licei, dopo essere stato docente a contratto presso le Università Roma Tre e La Sapienza. È autore di volumi e saggi in rivista sulla letteratura italiana degli anni Trenta, su Italo Svevo e su Anna Maria Ortese. Si è occupato di storia dell'editoria e dell'avanguardia futurista; le sue ricerche vertono attualmente sulla poesia del secondo Ottocento.&nbsp;

Giuseppe Iannaccone

Giuseppe Iannaccone insegna nei licei, dopo essere stato docente a contratto presso le Università Roma Tre e La Sapienza. È autore di volumi e saggi

Il secondo Ottocento

L’epoca e le idee

1 - La storia e la società

L’Unità d’Italia: un’unificazione imperfetta

L’Italia e l’Europa tra politiche coloniali e lotte sociali

La “grande depressione” e l’imperialismo

Il conflitto sociale

2 - La cultura

Il trionfo della scienza: l’età del Positivismo

Le tendenze ideologiche

Città e modernità: il nuovo scenario urbano nell’immaginario collettivo

L’irrazionalismo di fine secolo

3 - La lingua

4 - I generi e i luoghi

La mappa dei generi

La prosa

La poesia

Il teatro

La mappa dei luoghi

Verifica delle conoscenze

L’AUTORE: Giosuè Carducci

Giosuè Carducci

1 - La vita

La giovinezza di uno scapestrato

Il poeta professore e la passione politica

La maturità e la vecchiaia

2 - Le opere

3 - I grandi temi

L’impegno civile

Il classicismo malinconico

Il paesaggio e la memoria

La mappa

La sintesi

LA CORRENTE: La Scapigliatura

La Scapigliatura

1 - I luoghi e i protagonisti

Nascita di un termine per vite “ai margini”

2 - Temi e motivi della protesta scapigliata

La polemica antiborghese

Il gusto dell’orrido

L’atteggiamento dualistico nei confronti della realtà

3 - La poetica e lo stile

4 - Gli autori e i testi

Emilio Praga

Arrigo Boito

Igino Ugo Tarchetti

LA CORRENTE: Il Naturalismo e il Verismo

Il Naturalismo e il Verismo

1 - Il Naturalismo

Una nuova poetica

Dal romanzo realista alla riflessione critica di Zola

2 - Il Verismo

Il modello naturalista nel contesto italiano

Verismo e Naturalismo a confronto

Ai margini del Verismo

3 - Gli autori e i testi

Gustave Flaubert

Émile Zola

Luigi Capuana

Federico De Roberto

Matilde Serao

L’AUTORE: Giovanni Verga

Giovanni Verga

Gli anni giovanili e le prime esperienze letterarie

La svolta verista e il ritorno in Sicilia

La produzione pre-verista

La produzione verista

Il Verismo e le sue tecniche

La rappresentazione degli umili

Le passioni di un mondo arcaico

La concezione della vita

L’OPERA: I Malavoglia

1 - Genesi e composizione

2 - Una vicenda corale

3 - I temi

4 - Gli aspetti formali

5 - I testi

Letture critiche

Laboratorio verso l’esame

SGUARDI SULL'OTTOCENTO: La letteratura per ragazzi

1 - Educare gli italiani

2 - Cuore: un libro per tutte le classi sociali

3 - Le avventure di Pinocchio: un burattino che diventa ragazzo

Compra su Treccani Emporium

Edulia Treccani Scuola

Glossario Glossario A Accumulazione L elencazione ordinata e coerente, o anche caotica e casuale, di più parole, immagini o aggettivi con lo scopo di trasmettere un idea o un immagine complessiva. Esempio: «  poi diversi maschi, poi alcune signore povere e al dir d ognuno malandate in gamba [ ], poi alcuni signori un po  rattoppati pure loro, poi Anacarsi Rotunno, il poeta italo-americano, poi la domestica del garibaldino agonizzante del quinto piano, poi l Achille con la bambina e il pappagallo, poi il Balossi [ ]  (C.E. Gadda, Accoppiamenti giudiziosi, L incendio di via Keplero). Accusativo alla greca Costrutto proprio della lingua greca, si ritrova in altre lingue come il latino o l italiano ad esprimere il complemento di limitazione. Chiamato anche a. di relazione, corrisponde alle espressioni italiane  quanto a ,  relativamente a ,  per quanto riguarda  e simili. Impiegata principalmente con riferimento alle parti del corpo, è una costruzione tipica della lingua letteraria. Esempio: «le fiorenti ragazze occhi pensosi  (G. Pascoli, Galline, v. 8). Allegoria Figura retorica, per la quale si affida a una scrittura (o in genere a un contesto, anche orale) un senso riposto e allusivo, diverso da quello che è il contenuto logico delle parole. Diversamente dalla metafora f, la quale consiste in una parola, o tutt al più in una frase, trasferita dal concetto a cui solitamente e propriamente si applica ad altro che abbia qualche somiglianza col primo, l a. è il racconto di un azione che dev essere interpretata diversamente dal suo significato apparente. Esempio: l a. delle tre fiere nella Divina Commedia. Allitterazione Ripetizione, esatta o approssimativa, spontanea o ricercata, di lettere o sillabe, di solito iniziali, di due o più vocaboli successivi. Esempi: «Ognuno sta solo sul cuor della terra  (S. Quasimodo, Ed è subito sera, v. 1); «così prosciugata / così refrattaria / così totalmente / disanimata  (G. Ungaretti, Sono una creatura, vv. 5-8). Anacoluto Costrutto sintattico consistente nel susseguirsi di due costruzioni diverse di uno stesso periodo, la prima delle quali resta incompiuta, mentre la seconda porta a compimento il pensie- 1166 ro. Più genericamente, qualsiasi costrutto in cui non viene osservata la sintassi normale. Frequente nel parlare familiare e nei proverbi, è spesso utilizzato dagli scrittori, o per maggiore efficacia o per riprodurre il linguaggio del popolo. Esempio: «essa, la maligna che ci governa, c è una forza irresistibile che regge anche lei  (T. Landolfi, Il mar delle blatte e altre storie). Anadiplosi Figura retorica che consiste nella ripetizione dell ultima parte di un segmento sintattico (prosa) o metrico (verso) nella prima parte del segmento successivo; risponde a una semantica di tipo aggiuntivo e la seconda occorrenza è un espansione della prima. Esempio: «E piove su le tue ciglia, / Ermione. / Piove su le tue ciglia nere  (G. d Annunzio, La pioggia nel pineto, vv. 95-97). Anafora Figura retorica che consiste nel ripetere, in principio di verso o di proposizione, una o più parole con cui ha inizio il verso o la proposizione precedente. Esempio: «Verrà quasi perdono / di quanto mi fa morire, / verrà a farmi certo / del suo e mio tesoro, / verrà come ristoro / delle mie e sue pene, / verrà, forse già viene / il suo bisbiglio  (C. Rebora, Dall imagine tesa, vv. 19-26). Analessi In retorica, ripetizione della stessa parola all interno di una frase. Nelle opere narrative, procedimento per cui si introduce nel racconto la narrazione di fatti avvenuti in precedenza rispetto al tempo del racconto stesso. Analogia Procedimento di cui si valgono tendenze poetiche moderne, come l ermetismo e la  poesia pura  che, per esigenza di una maggiore intensità lirica, cercano di rinnovare il linguaggio poetico fuori d ogni comune nesso logico e sintattico, sostituendo al rapporto tradizionale della comparazione il rapporto di identità. Effetto primo del procedimento analogico è la soppressione del  come . Esempi: «tra il nero un casolare: / un ala di gabbiano  (G. Pascoli, Temporale, vv. 6-7); «Le mani del pastore erano un vetro / levigato da fioca febbre  (G. Ungaretti, L isola, vv. 23-24). Anastrofe Figura retorica che consiste nell inversione dell ordine delle parole all interno di un verso, allo scopo di ottenere particolari effetti di suono oppure dare rilevanza a un termine. Esempi: «e del prunalbo l odorino amaro / senti nel cuore   (G. Pascoli, Novembre, vv. 3-4); «Cercavano il miglio gli uccelli / ed erano subito di neve  (S. Quasimodo, Antico inverno, vv. 5-6). Anfibologia Ambiguità o erronea interpretazione di un contesto (scritto o, più spesso, parlato), procedente dall uso, talora intenzionale, di parole o di gruppi omofoni (combattimento di galli   combattimento di Galli; ritmi di versi   ritmi diversi), o dalla bivalenza di un costrutto sintattico (come per es. nella frase  ho visto mangiare un gatto ). Esempi: «E vive. Un giorno è nato. Un giorno morirà  (G. Gozzano, Totò Merùmeni, v. 60); «Salgono i venti autunni  (E. Montale, Falsetto, v. 13). Anticlimax Figura retorica, detta anche gradazione discendente, che consiste nel disporre una serie di concetti o di vocaboli in ordine a mano a mano decrescente di forza e d intensità, per lo più in opposizione stilistica a una gradazione ascendente (o climax f). Esempio: «sono il poeta che grida e gioca con le sue grida, / sono il poeta che canta e non trova parole, / sono la paglia arida cui batte il suono  (A. Merini, La mia poesia è alacre come il fuoco, vv. 5-7). Antifrasi Figura retorica che consiste nell esprimersi con termini di significato opposto a ciò che si pensa, o per ironia o per eufemismo. Esempio: «Noi potremmo [ ] persuadere gli increduli che nel gregge è la forza, il diritto, il pensiero, la saggezza, la luce   (G. d Annunzio, Le vergini delle rocce). L espressione non può che essere letta in chiave ironica e antifrastica poiché a pronunciarla è il superuomo Claudio Cantelmo, fautore di un aristocrazia di poeti e di uomini superiori che aspira a sovvertire le regole e i princìpi del «gregge  plebeo e piccolo-borghese. Antinomia Contraddizione reale o apparente, fra due leggi o disposizioni di legge, fra due concetti, fra due tesi, fra un principio e un altro di scienza. Esempio: «aveva un cuore quell ombra, e non poteva amare  (L. Pirandello, Il fu Mattia Pascal, cap. 15). Antitesi Figura retorica consistente in un accostamento di parole o concetti contrapposti che acquistano maggior rilievo dalla vicinanza e dalla disposizione per lo più simmetrica. Si può ottenere sia affermando una cosa e negando insieme la sua contraria, sia mettendo a contra- 

Glossario

Glossario sto due fatti opposti e ambedue reali. Esempi: «Avara pena, tarda il tuo dono  (S. Quasimodo, Oboe sommerso, v. 1), dove sono concetti antitetici il  dono  e l aggettivo con cui si qualifica la pena,  avara ; «La cosa e la sua anima? o la mia e la sua sofferenza?  (M. Luzi, Vola alta parola, v. 11). Apodosi In grammatica, proposizione principale che è in correlazione con una subordinata condizionale (detta protasi f) e costituisce con essa il cosiddetto  periodo ipotetico . Esempio: «se tu cedi / come un ombra la spoglia [ ] / chi ti proteggerà?  (E. Montale, A mia madre, vv. 5-8). Apostrofe Figura retorica per la quale chi parla interrompe la forma espositiva del suo discorso per rivolgere direttamente la parola a concetti personificati, a soggetti assenti o scomparsi, o anche al lettore. Quando è accompagnata da toni violenti, ironia o sarcasmo, è detta invettiva f. Esempi: «Romagna solatìa, dolce paese, / cui regnarono Guidi e Malatesta, / cui tenne pure il Passator cortese, / re della strada, re della foresta  (G. Pascoli, Romagna, vv. 57-60); «come vorrei che intorno / andassi tu, canzonetta  (G. Caproni, La gente se l additava, vv. 18-19). Asindeto Figura sintattica che consiste nella mancanza della congiunzione fra due o più termini in stretta coordinazione, per es., veni, vidi, vici (Cesare). Si adopera per maggiore efficacia espressiva. Esempi: «una casa apparì sparì d un tratto ; «s aprì si chiuse, nella notte nera  (G. Pascoli, Il lampo, vv. 5 e 7). Assonanza Forma di rima f imperfetta, consistente nel chiudere due o più versi successivi con parole contenenti le stesse vocali a cominciare da quella accentata fino alla fine, mentre le consonanti sono diverse (ma per lo più di suono simile). Esempi: fame e pane, agosto e conosco, lento e tempo. Si ha invece un a. atona quando è identica solo la sillaba (o le sillabe) dopo la vocale accentata, che è però diversa. Esempi: amare e dolore, umile e simile. B Ballata La b. italiana antica è un componimento poetico di origine popolare, collegato con il canto e la danza (detto anche  canzone a ballo ) e perciò costruito metricamente in modo che le sue parti corrispondano ai movimenti di questa e ai motivi di quello. Lo schema tipico della b. è costituito di versi o tutti endecasillabi f o endecasillabi misti con settenari f, così: XY YX // AB AB BC CX + ritornello. In questo schema i primi 4 versi rappresentano il ritornello (detto anche ripresa f); gli altri 8, che formano la stanza f, sono distribuiti in 3 parti, ossia 1° (A B) e 2° (A B) piede f e volta f. La volta si allaccia dunque ai piedi per mezzo della rima del primo verso e ha la stessa struttura del ritornello cui è legata con la rima dell ultimo verso. A una stanza segue il ritornello, poi un altra stanza e così via. Le stanze sono generalmente 4, ma può esservene anche una sola. In base al numero di versi che costituiscono la ripresa, sono stati individuati differenti tipi di ballata: se la ripresa è di un solo verso (monostica) si parla di  ballata minima  (o  piccola  qualora il verso sia endecasillabo); con una ripresa di 2 versi si ha una  ballata minore ; 3 versi, una  ballata mezzana . La ballata di riferimento, con una ripresa di 4 versi, è detta anche  ballata grande . Bisticcio Artificio stilistico, usato per raggiungere effetti di comicità o per sfoggio d ingegno, consistente nel mettere accanto parole di suono simile, dello stesso significato o, più spesso, di senso diverso e contrastante. Esempio: «la nostra prole, i nostri polli molli, che ti ballano e ti bollono, al sole soli  (E. Sanguineti, L ultima passeggiata, 3, 1). Anche, gioco di parole basato sull identità dei suoni e la varietà del senso senza tener conto dell ortografia. Esempio: «Erano i capei d oro a l aura sparsi  (F. Petrarca, Canzoniere, 90, 1), dove «a l aura  può significare insieme  all aria  e  a Laura . C Canzone La più antica forma metrica della lirica d arte nella letteratura italiana. Trasse origine dalla cans  provenzale e subì nel tempo varie modifiche fino agli Stilnovisti e a Petrarca, che fu il modello fondamentale. Era accompagnata dalla musica. Dante la definì la più alta forma della poesia volgare, e per primo ne espose le leggi. La c. che, da Petrarca, è detta anche  petrarchesca  è composta di un numero indeterminato di strofe o stanze f (in genere, tra 5 e 7); la stanza di un nume- ro indeterminato di endecasillabi f o endecasillabi e settenari f, variamente disposti e rimati tra loro. Le stanze successive seguono lo schema della prima. Nel suo pieno sviluppo la stanza si compone di 2 parti, fronte f e sirma f (o sirma, coda): la fronte è costituita di 2 parti uguali metricamente, dette piedi f; anche la sirma può essere composta di 2 parti uguali, dette volte f. Il passaggio dalla fronte alla sirma si chiama chiave f o diesi. La serie delle stanze si chiude su un commiato o congedo f, nel quale il poeta si rivolge alla c. per darle qualche ammonimento o inviarla a qualcuno. Esempio: Chiare, fresche et dolci acque (F. Petrarca, Canzoniere, 126, 1). Catacresi Figura retorica consistente nell estendere una parola o una locuzione oltre i limiti del suo significato proprio (nel linguaggio ordinario o familiare, nelle espressioni  stare a cavallo di una seggiola ,  calzare un guanto ,  i piedi di un albero ). Esempio: «Cade la sera. Nasce / la luna dalla Verna / cruda  (G. d Annunzio, I tributarii, vv. 51-53). Il termine  cruda  è utilizzato dal poeta non nel suo senso proprio ma con il significato di  priva di vegetazione . Cesura Nella metrica classica, pausa nel corso del verso, coincidente con la fine di una parola all interno di un piede f; se cade in fine di parola e in fine di piede si chiama dieresi. Nella metrica accentuativa moderna, pausa all interno di un verso, propria di ogni verso maggiore del settenario f. La c. divide il verso in 2 parti dette emistichi f; esistono versi a c. fissa, come il quinario f accoppiato, il martelliano (settenario doppio), il dodecasillabo, nei quali occupa sempre la stessa posizione, e versi a c. mobile, come il settenario e l endecasillabo f, nei quali può occupare posizioni diverse contribuendo al variare del ritmo del verso. Esempio: «Autunno. // Già lo sentimmo venire, / [ ] / il miglior tempo // della nostra vita / e lungamento // ci dice addio  (V. Cardarelli, Autunno, vv. 1 e 11-12). Che polivalente In italiano standard la congiunzione  che  è propria di alcune frasi subordinate: le oggettive, le soggettive, le dichiarative e le relative. Nella lingua d oggi, soprattutto nell italiano parlato colloquiale o di uso medio, è però diffusa la tendenza a estendere l uso del  che , con significato 1167 