romanticismo Confronto Théodore Géricault La zattera della Medusa 1818-1819   olio su tela   491x716 cm   Parigi, Musée du Louvre    Asset ID: 80 ( )  sta-vidrac-la-zattera-della-medus300.mp4 Eugène Delacroix La Libertà che guida il popolo 1830   olio su tela   260x325 cm   Parigi, Musée du Louvre    Asset ID: 81 ( )  sta-vidrac-la-libert-che-guida-il310.mp4 Che cosa sappiamo? In Francia, tra il 1818 e il 1830 due grandi tele raffigurano due con , solitamente riservate a scene mitologiche o di storia antica. eventi contemporan ei proporz io ni monumentali Tra il 1818 e il 1819 Théodore Géricault sceglie un del 1816. La nave militare francese , diretta verso il Senegal, naufragò al largo delle coste dell’Africa occidentale. Mentre gli ufficiali furono subito messi in salvo, l’equipaggio aspettò per tredici giorni, su una zattera, l’arrivo dei soccorsi. Di centocinquanta uomini, se ne salvarono quindici, dopo scoppiati per la convivenza forzata. fatto di cronaca Medusa terribili episodi di v io lenza Pochi anni dopo Eugène Delacroix raffigura un altro soggetto tratto dalla : , un dipinto che si ispira ai , con le “tre gloriose giornate di Parigi” (27-29 luglio), in cui il popolo francese insorse contro il governo totalitario di re Carlo X. stor ia contemporan ea francese La Libertà che g ui da il popolo moti rivoluz io nari del 1830 leggiamo le opere In entrambi i dipinti è fissato il dell’evento. Nella tela di Géricault uno dei sopravvissuti della avvista in lontananza la minuscola vela della nave che li salverà e sventola un tessuto bianco e rosso. Intorno a lui si alzano , mentre alcuni cadaveri scivolano fuori dalla zattera e un padre sorregge il corpo senza vita del figlio. momento più drammatico Medusa uo mini disperati Anche Delacroix raffigura l’attimo cruciale della rivolta. Un gruppo di , composto da tutti gli e da tutte le – vediamo un bambino, un soldato, un borghese con il cilindro (l’autoritratto del pittore) –, sta salendo su una barricata, guidato da una , personificazione della libertà, che sventola la bandiera francese. insorti strati soc ia li generaz io ni figura femminile I due dipinti sono organizzati intorno alla figura del : i personaggi che si affollano formano due composizioni piramidali. , perché il marinaio che sventola la bandiera improvvisata è sostenuto da un groviglio di corpi in pose contorte. Anche la figura femminile di si alza in modo analogo sui caduti durante gli scontri, ma la composizione risulta . L’equilibrio compositivo è ottenuto anche grazie all’ : quelli della bandiera ricompaiono nelle vesti del personaggio in primo piano. tr ia ngolo L’effetto di Géric au lt è più intenso Delacr oi x più classica e più bilanc ia ta accordo tra i colori Entrambe le opere furono viste dal pubblico come : denunciava l’incapacità della monarchia di far fronte a una crisi, mentre usava per la prima volta un , giudicato scandaloso, per rappresentare gli . profonde accuse politiche La zat tera della Medusa La Libertà che g ui da il popolo nudo id ea li rivoluz io nari il confronto completa Osserva i due dipinti e rispondi alle domande. Nelle due piccole immagini a fianco disegna i triangoli su cui sono costruite le composizioni e confrontali. Quale delle due composizioni è organizzata intorno a un solo triangolo? In quale dei due quadri invece riesci a individuarne due? 1. Ora osserva i personaggi in primo piano nelle due opere: in entrambi ci sono dei cadaveri, ma in una delle tele vediamo i corpi interi, mentre nell’altra un corpo fuoriesce dal quadro. Come cambia l’effetto? Secondo te, quali potevano essere le reazioni dei visitatori di fronte ai due dipinti? 2.