Le opere Dopo l’esordio di (1936), il lavoro poetico di Caproni prosegue con (1938) e (1941). Con quest’ultima raccolta ha inizio la , segnata da un e dall’ , soprattutto dal punto di vista metrico. In (1943) emergono con forza le componenti diaristiche, legate alla perdita della donna amata e al dramma della guerra. Come un’allegoria Ballo a Fontanigorda Finzioni fase della maturità superamento dei residui ermetici adozione di forme più rigorose Cronistoria Nelle raccolte successive – (1952), (1956), (1959) – si accentua l’importanza della memoria e del recupero del passato attraverso alcune figure emblematiche, a partire da quella della madre. Dopo (1965), incentrato sul motivo del viaggio esistenziale, le opere degli anni Settanta e Ottanta – (1975), (1982), (1986) – si caratterizzano per le e i , conformi a una sempre più lacerante, centrale anche nella raccolta postuma (1991). Stanze della funicolare Il passaggio d’Enea Il seme del piangere Il muro della terra Il franco cacciatore Il conte di Kevenhüller forme brevi toni epigrammatici ricerca etica e religiosa Res amissa Le raccolte principali   Testi plus: ( ) Preghiera Il seme del piangere   Testi plus: Quando passava  ( Il seme del piangere )   Testi plus: Per lei  ( Il seme del piangere ) La poesia di Caproni si forma inizialmente nell’ambito dell’ , ma con richiami al (da Camillo Sbarbaro a Giovanni Boine): oltre alle proprie degli Ermetici, infatti, troviamo anche la presenza di un forte . L’autore riprende inoltre, accanto alla “poetica della parola” di matrice simbolista, alcuni (dai metri chiusi alla rima). Caratterizzata da commozione e ironia, la è , lontana sia da un livello alto, tendente al sublime, sia dal tono basso della poesia crepuscolare. La si colloca in un originale equilibrio , tra nobile e quotidiano. Ermetismo vocianesimo ligure rarefazioni analogiche autobio grafismo modi propri della poesia tradizionale tonalità stilistica media, elegiaca lingua tra letterario e colloquiale Caproni può essere definito uno dei poeti più liberi del nostro tempo: nella ricerca costante di una limpida trasparenza e di una , la sua opera presenta soluzioni di grande efficacia, caratterizzate da una notevole chiarezza che cela tuttavia una . Alle incisive rappresentazioni di paesaggi e figure o alle immediate espressioni delle gioie e dei dolori del vivere quotidiano, infatti, si accompagna l’ per l’infruttuoso tentativo, da parte dell’uomo, di cogliere un significato globale nel mondo e nella propria esistenza. comunicazione diretta con il lettore complessa visione esistenziale angoscia La poetica Lettura critica p. 1225   Caproni è anche autore di scritti in prosa: un diario di guerra intitolato (1942), pagine autobiografiche ( , 1954), racconti ( , 1984). Il suo di traduttore vanta titoli e autori di straordinaria importanza, tra cui di Marcel Proust, tradotto su incarico di Natalia Ginzburg, e di Louis-Ferdinand Céline. Altre versioni da poeti francesi e spagnoli del Novecento sono state raccolte dopo la sua morte in (1998). Giorni aperti Il gelo della mattina Il labirinto curriculum Il tempo ritrovato Morte a credito Quaderno di traduzioni Le prose e le traduzioni Una strada di Genova in una fotografia di inizio Novecento (colorata a mano).  >> pagina 1215  La vita   Le opere Nasce a Livorno •  1912   La famiglia si trasferisce a Genova •  1922   Comincia la carriera di insegnante di scuola elementare in Val Trebbia •  1935   Muore la fidanzata Olga Franzoni •  1936 Come un’allegoria Sposa Rosa Rettagliata e si trasferisce a Roma •  1938 Ballo a Fontanigorda È richiamato alle armi e inviato prima sul fronte occidentale, poi su quello orientale •  1940     1941 Finzioni Entra nella Resistenza partigiana attiva in Val Trebbia •  1943 Cronistoria Torna a Roma e affianca all’insegnamento il lavoro di traduttore e di giornalista letterario •  1945     1952 Stanze della funicolare   1956 Il passaggio d’Enea   1959 Il seme del piangere   1965 Congedo del viaggiatore cerimonioso & altre prosopopee   1975 Il muro della terra   1982 Il franco cacciatore   1986 Il conte di Kevenhüller Muore a Roma •  1990     1991 Res amissa I grandi temi I luoghi 1 La poesia di Caproni è strettamente legata ai e che di volta in volta hanno ispirato i suoi versi, come se il suo “canzoniere” fosse, anche in questo, una sorta di opera autobiografico-diaristica. I luoghi – ha confidato l’autore in uno scritto del 1981 – «hanno lasciato orme nel mio carattere e, qua e là, nei miei versi: e non davvero come elementi pittorici, ma anch’essi come laterizi (o metafore) di quell’umana condizione che ho sempre cercato di esprimere». Essi hanno plasmato il suo carattere e inciso profondamente sul suo modo di vedere e di rappresentare la realtà. luoghi in cui egli ha vissuto I luoghi di una vita La prima raccolta, , è un libro di paesaggi. L’autore si pone come spettatore affascinato del , capace di percepirlo e di renderlo attraverso le sollecitazioni della vista, dell’udito, dell’olfatto. Un completo abbandono alla natura non è tuttavia possibile: la realtà appare infatti caduca, e i suoi singoli elementi si prestano ad assumere valori allegorici che denunciano la presenza di significati “altri”, nascosti sotto la superficie concretamente percepibile delle cose. Come un’allegoria mondo fisico in termini molto concreti e sensoriali L’importanza dei paesaggi Un rilievo centrale nella poesia di Caproni hanno anche le città. , innanzitutto, la città dell’infanzia: il centro portuale toscano appartiene ai suoi ricordi più antichi, rie Livorno vocati nella mitica luce delle origini e degli affetti primigeni , come quelli delle idea­lizzate figure dei genitori. Esemplari in questo senso sono i  Versi livornesi , concepiti dopo la morte della madre e pubblicati nel suo libro più noto, Il seme del piangere (1959). Troviamo poi , dove la famiglia si era trasferita nel 1922. Se Livorno è la simbolica città della madre, Genova rappresenta il : «Genova sono io. Sono io che sono “fatto” di Genova». Il capoluogo ligure segna anche l’inevitabile epilogo dell’infanzia: «Genova della Spezia. / . / Genova di Livorno, / » ( ). La natura di questa città è dunque bifronte, «come il Giano messo a guardia dei suoi giardini»: luogo della scoperta di sé ma anche città-mondo che apre all’altro da sé. Genova luogo della formazione umana e culturale dell’autore Infanzia che si screzia partenza senza ritorno Litania Livorno e Genova, città marinare, sono lo scenario prediletto per la rappresentazione di un’umanità quotidiana, per un’ che occupa gran parte della poesia di Caproni e che si svolge all’insegna di una notevole precisione di dettaglio, non rifuggendo dalla rappresentazione di oggetti concreti come tram, ascensori, funicolari. epica della gente comune L’amore per le città di mare  >> pagina 1216  Caproni approda infine a Roma, dove trascorrerà il resto della sua vita. La capitale subito lo attira e lo abbaglia con le vestigia del glorioso passato, ma nella sua vastità egli, da giovane provinciale, si aggira smarrito. Così, per tornare alle sue amate città: nelle (1952) crea il mito di una Genova sognata, che il confronto con Roma, città ormai quasi aborrita, arricchisce di nostalgici sensi riposti, mentre nel il ricordo della madre Annina, riemerso sfogliando vecchie foto di famiglia, riporta in vita Livorno, restituita a un suo indelebile spazio ideale, fatto più per i morti che per i vivi. il poeta fugge idealmente da Roma Stanze della funicolare Seme del piangere La “fuga” dalla capitale T1 Su cartolina Stanze della funicolare Questo testo – risalente al 1948 ma compreso nella sezione   della raccolta  , pubblicata nel 1952 – è una dichiarazione d’amore di Caproni a Genova, la seconda città della sua vita dopo la natia Livorno. In appendice Stanze della funicolare  3 strofe di diversa lunghezza (4, 9 e 2 versi) composte in prevalenza da settenari, con qualche ottonario e un novenario (v. 8). Metro L’ per  amore  Genova Qui forse potrei vivere, potrei forse anche scrivere: potrei perfino dire: qui è gentile morire. Genova mia città fina: 5      ardesia e ghiaia marina. Mare e ragazze chiare con fresche collane di vetro (ragazze voltate indietro, col fiasco, sul portone 10     prima di rincasare) ah perdere anche il nome di Roma, enfasi e orina. Qui forse potrei scrivere: potrei forse anche vivere. 15     dolce, gradevole. gentile: 4 raffinata, delicata. fina: 5 roccia scura tipica della Liguria, abbondantemente utilizzata in edilizia (per esempio per la copertura dei tetti). ardesia: 6 probabilmente per attingere l’acqua alle fontane. col fiasco: 10 il poeta accosta due elementi tra loro opposti e incongruenti: l’enfasi (la monumentalità, lo sfarzo, la solennità che caratterizzano la “città eterna”) e l’orina (a indicare la sporcizia e il degrado che pure la connotano). enfasi e orina: 13  >> pagina 1217  Dentro il TESTO I contenuti tematici Nel componimento, scritto quando Caproni vive ormai stabilmente a Roma, Genova è radicalmente contrapposta alla capitale. La città ligure è connotata dagli elementi tipici del suo paesaggio (l’ e la v. 6; il , v. 7), ma anche attraverso una viva presenza femminile (le del v. 7). Al contrario, Roma è caratterizzata per mezzo di due termini negativi ( , v. 13). A proposito della capitale, nel 1981 Caproni scrive: «Con Roma non sono mai riuscito a entrare in dimestichezza: non sono mai riuscito a sentirla, neppure in parte, . Forse perché Roma è una scarpa troppo grande – o “grandiosa” – per il mio piede». ardesia ghiaia marina Mare ragazze chiare enfasi e orina mia Il confronto tra le due città Genova è il luogo migliore per e per – in Caproni queste due componenti, vita e poesia, sono strettamente connesse – ma anche il più adatto all’esperienza difficile e spaventosa della morte, che solo in questo luogo, forse, potrebbe rappresentare un passaggio sereno: , ripete il poeta più volte (vv. 1, 2, 14, 15). La tendenza alla mitizzazione della città della giovinezza è corretta da un sottile velo di ironico disincanto. vivere scrivere forse Genova tra mito e ironia Le scelte stilistiche La semplicità del dettato poetico dà vita a un tono cantabile, quasi da canzonetta o da ballata, ottenuto anche grazie ad alcune specifiche scelte metriche: per esempio la riproposizione, negli ultimi due versi, del distico iniziale, come in una sorta di ripresa o (salvo che per l’inversione dei due termini chiave: e ), ma anche la brevità dei versi e la frequenza delle rime baciate. La lirica ha il tono lieve tipico della produzione del Caproni dei tardi anni Quaranta. Proprie dello stile del poeta sono anche le scelte lessicali, tutte nella direzione di una comunicazione di tipo colloquiale. refrain vivere scrivere Chiarezza e cantabilità Verso le COMPETENZE Comprendere Che cosa apprezza, di Genova, il poeta? 1 ANALIZZARE Trova tutte le figure retoriche presenti nella lirica. 2 INTERPRETARE Che cosa suggerisce, a proposito delle ragazze genovesi, l’immagine delle (v. 8)? 3 fresche collane di vetro Dibattito in classe  Il componimento fotografa il momento in cui il poeta sceglie come suo luogo d’elezione una città diversa da quella in cui è nato. Ti è mai capitato di trovarti in un luogo in cui hai pensato “sarebbe bello poter vivere qui”? quale? Confrontati con i compagni. 4