Ha svolto la sua intera attività presso la Soprintendenza ai Beni Artistici di Milano, come Soprintendente, direttrice della Pinacoteca di Brera e del Polo Museale. In parallelo è stata docente a contratto all’Università Statale di Milano. Attualmente, continua l’attività scientifica di curatela di mostre e di ricerca. È curatrice, oltre che autrice, del manuale.&nbsp;&nbsp;

Sandrina Bandera

Ha svolto la sua intera attività presso la Soprintendenza ai Beni Artistici di Milano, come Soprintendente, direttrice della Pinacoteca di Brera e del

È professoressa di Archeologia Classica presso l'Università di Firenze. I suoi interessi scientifici si incentrano su scultura greca e romana, temi iconografici, storia della cultura e collezioni di antichità. Da anni membro della Missione Archeologica di Roma Tre, collabora a progetti in ambito provinciale romano: in Libia, a Leptis Magna e a Tripoli, e in Turchia, a Pompeiopolis di Paflagonia, per lo scavo di una grande residenza tardoantica.

Laura Buccino

È professoressa di Archeologia Classica presso l'Università di Firenze. I suoi interessi scientifici si incentrano su scultura greca e romana, temi

È dottore di ricerca in Archeologia Classica e cultore della materia presso il Dipartimento di Scienze dell’Antichità all’Università di Roma “La Sapienza”. I suoi studi sono rivolti in particolare all’architettura antica e alle relazioni culturali tra mondo greco e romano. Fa parte di numerosi progetti archeologico-culturali ed è membro della missione archeologica della Sapienza per lo scavo del cosiddetto santuario di Hera (Gaggera) nel Parco Archeologico di Selinunte.

Lorenzo Kosmopoulos

È dottore di ricerca in Archeologia Classica e cultore della materia presso il Dipartimento di Scienze dell’Antichità all’Università di Roma “La

È stato professore ordinario di Fonti, modelli e linguaggi dell’arte contemporanea e direttore del Dipartimento di Beni culturali e ambientali dell’Università di Milano; dirige la rivista “L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità”, che ha fondato nel 2002, ed è membro del Comitato editoriale della rivista “Studi di scultura”. Il suo principale campo di studio è l’arte dell'Ottocento e del Novecento.

Antonello Negri

È stato professore ordinario di Fonti, modelli e linguaggi dell’arte contemporanea e direttore del Dipartimento di Beni culturali e ambientali

Al cuore dell’Arte è un progetto editoriale curato da Sandrina Bandera e scritto da un team autoriale di esperti della Storia dell’arte dalle origini a oggi. Con uno stile accattivante e rigoroso, il manuale esamina le idee e il contesto culturale di artisti e artiste, e propone le opere simbolo, che vengono analizzate con un percorso innovativo di eredità e confronti. La scientificità Treccani si unisce a un approccio didattico rinnovato, con esercizi pensati per le esigenze di studenti e docenti. Le sezioni di Educazione civica Al cuore del patrimonio artistico evidenziano l’evoluzione della tutela e della valorizzazione del patrimonio artistico nel tempo; temi come il restauro, la legislazione italiana e molti altri sono approfonditi anche in ottica di orientamento professionale e con attenzione alle nuove tecnologie e all’Intelligenza Artificiale (STEAM). Nelle Convergenze verso il contemporaneo Jacopo Veneziani, divulgatore d’arte, guida alla scoperta di idee e messaggi di grandi artisti del passato e del presente, avvicinando all’arte contemporanea con pagine vivaci e coinvolgenti.&nbsp;

UNITÀ 5 - L’ANTICA GRECIA 

PANORAMA STORICO-CULTURALE - Dal Medioevo ellenico all’epoca arcaica (XII-VII secolo a.C.) 

PANORAMA ARTISTICO - Un’arte di formazione 

L’età protogeometrica e geometrica 

GENERI E FORME - Le forme dei vasi 

Il periodo orientalizzante 

PANORAMA ARTISTICO - L’arte delle città-stato 

Urbanistica e architettura 

MATERIALI E TECNICHE - La correzione degli effetti ottici 

La scultura architettonica 

La scultura arcaica 

MATERIALI E TECNICHE - La policromia nella statuaria 

La ceramica arcaica 

OPERA SIMBOLO - Vaso François 

MATERIALI E TECNICHE - Dal ceramista al ceramografo: come nasce un vaso 

VERIFICA DELLE CONOSCENZE 

PANORAMA STORICO-CULTURALE - L’età classica (479-323 a.C.) 

PANORAMA ARTISTICO - La centralità della figura umana 

La scultura classica • Mirone • Policleto • Fidia 

MATERIALI E TECNICHE - La fusione a cera persa 

MATERIALI E TECNICHE - Il Canone 

L’Acropoli di Atene 

OPERA SIMBOLO - Partenone 

EDUCAZIONE CIVICA - La storia dei marmi del Partenone: dispersione di un contesto 

GENERI E FORME - Sculture come colonne 

GENERI E FORME - Il corinzio da capitello a ordine 

Il teatro 

ARTE E TEATRO - Il ruolo sociale del teatro 

Ceramica e pittura 

La scultura tardoclassica • Prassitele • Skopas • Leochares • Lisippo 

GENERI E FORME - I ritratti dei filosofi 

Pittura e mosaici della corte macedone 

PANORAMA STORICO-CULTURALE - L’età ellenistica (323 a.C.-30 a.C.) 

PANORAMA ARTISTICO - Un’arte di corte 

Un’architettura regale 

OPERA SIMBOLO - Altare di Pergamo 

La scultura ellenistica 

VERIFICA DELLE COMPETENZE 

CONVERGENZE VERSO IL CONTEMPORANEO - Rappresentare il movimento. Dalla scultura greca a Giacomo Balla 

AL CUORE DEL PATRIMONIO ARTISTICO 

LE PROFESSIONI DELL’ARTE - L’archeologo/a 

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Policleto (Argo 465-417 a.C. ca.) Policleto e la costruzione del bello Il prototipo dell’atleta raggiunge la con Policleto, scultore attivo intorno alla seconda metà del V secolo a.C. a Sicione e Argo, grandi centri di produzione artistica del Peloponneso in cui gli erano più sentiti rispetto all’Attica. L’artista diventa rapidamente un vero e proprio interprete dei valori dell’aristocrazia ed esegue soprattutto sculture di atleti vincitori dedicate alle divinità dei più importanti santuari della regione. perfezione “classica” ideali atletici Dorìforo La scultura più celebre di Policleto è senza dubbio il (dal greco – lancia – e – portare, quindi “portatore di lancia”) del 445 a.C. circa, modello di , come dimostra l’influsso che quest’opera ebbe nell’arte antica. La figura non è impegnata in un’azione precisa, ma trasmette comunque la potenzialità del movimento. Il giovane, forse un eroe mitico spesso identificato con Achille, è rappresentato nudo, con una muscolatura definita, mentre accenna un passo, nonostante la postura sia stante come nelle opere dello stile severo. Questa scultura sintetizza i princìpi teorici sulle proporzioni e i precisi rapporti numerici per la realizzazione della figura umana perfetta, teorizzati nel trattato del scritto dallo stesso Policleto. Dorìforo (88) dóry phéro ideale atletico Canone Policleto, , 445 a.C. ca., copia romana da originale in bronzo, marmo, h 212 cm. Napoli, Museo Archeologico Nazionale. 88. Dorìforo STEAM – MATERIALI E TECNICHE Il Canone Intorno al Policleto scrive il primo vero trattato di scultura a noi noto, intitolato (dal greco – regola). L’opera non ci è purtroppo pervenuta, ma ne siamo a conoscenza attraverso le testimonianze di autori antichi successivi, che ce ne hanno tramandato le principali . Per la prima volta Policleto applica un nella progettazione di una scultura, proprio come avveniva nella definizione del rapporto tra diametro e altezza totale della colonna negli ordini architettonici: la funge da misura base e deve avere un rapporto di rispetto all’altezza del corpo, al busto e alle gambe. Oltre alle proporzioni tra le parti, Policleto concentra l’attenzione sulla costruzione della figura, basata per l’appunto sul e la , al fine di ottenere un bilanciamento simmetrico ideale. Lo scultore redige quindi un vero e proprio manuale su come poter ottenere, attraverso calcoli matematici precisi, una scultura che sia un modello di bellezza ideale del corpo umano, che rispecchi alla perfezione la bellezza del cosmo, in cui regnano ordine e armonia. 450 a.C. Canone kanón linee teoriche modulo testa 1/8 1/3 1/4 chiasmo ponderazione Schema modulare del . Dorìforo Secondo il principio della , la distribuzione del peso del corpo sulla gamba destra libera la gamba sinistra, più arretrata rispetto alle opere antecedenti e con il piede quasi del tutto staccato da terra. Ne consegue una evidente inclinazione del bacino bilanciata dalla postura obliqua in senso contrario delle spalle, un elemento che abbiamo già osservato nel e che conferisce maggiore naturalismo alla figura, accentuato dalla rotazione della testa verso la gamba portante, che regge il peso. Anche nelle braccia si nota una contrapposizione tra arti rilassati e arti in tensione: il braccio destro è abbassato lungo il corpo, il sinistro invece è piegato per tenere la lancia, oggi perduta, appoggiata sulla spalla corrispondente. Tale disposizione incrociata prende il nome di (perché ricorda la lettera X che in greco si pronuncia ) : il braccio sinistro corrisponde alla gamba destra, entrambi in tensione, mentre il braccio destro corrisponde alla gamba sinistra, entrambi a riposo. ponderazione Bronzo B di Riace chiasmo chi (88A) Schema compositivo del . 88A. Dorìforo

MATERIALI E TECNICHE - Il Canone

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