Ha svolto la sua intera attività presso la Soprintendenza ai Beni Artistici di Milano, come Soprintendente, direttrice della Pinacoteca di Brera e del Polo Museale. In parallelo è stata docente a contratto all’Università Statale di Milano. Attualmente, continua l’attività scientifica di curatela di mostre e di ricerca. È curatrice, oltre che autrice, del manuale.&nbsp;&nbsp;

Sandrina Bandera

Ha svolto la sua intera attività presso la Soprintendenza ai Beni Artistici di Milano, come Soprintendente, direttrice della Pinacoteca di Brera e del

È professoressa di Archeologia Classica presso l'Università di Firenze. I suoi interessi scientifici si incentrano su scultura greca e romana, temi iconografici, storia della cultura e collezioni di antichità. Da anni membro della Missione Archeologica di Roma Tre, collabora a progetti in ambito provinciale romano: in Libia, a Leptis Magna e a Tripoli, e in Turchia, a Pompeiopolis di Paflagonia, per lo scavo di una grande residenza tardoantica.

Laura Buccino

È professoressa di Archeologia Classica presso l'Università di Firenze. I suoi interessi scientifici si incentrano su scultura greca e romana, temi

È dottore di ricerca in Archeologia Classica e cultore della materia presso il Dipartimento di Scienze dell’Antichità all’Università di Roma “La Sapienza”. I suoi studi sono rivolti in particolare all’architettura antica e alle relazioni culturali tra mondo greco e romano. Fa parte di numerosi progetti archeologico-culturali ed è membro della missione archeologica della Sapienza per lo scavo del cosiddetto santuario di Hera (Gaggera) nel Parco Archeologico di Selinunte.

Lorenzo Kosmopoulos

È dottore di ricerca in Archeologia Classica e cultore della materia presso il Dipartimento di Scienze dell’Antichità all’Università di Roma “La

È stato professore ordinario di Fonti, modelli e linguaggi dell’arte contemporanea e direttore del Dipartimento di Beni culturali e ambientali dell’Università di Milano; dirige la rivista “L'Uomo nero. Materiali per una storia delle arti della modernità”, che ha fondato nel 2002, ed è membro del Comitato editoriale della rivista “Studi di scultura”. Il suo principale campo di studio è l’arte dell'Ottocento e del Novecento.

Antonello Negri

È stato professore ordinario di Fonti, modelli e linguaggi dell’arte contemporanea e direttore del Dipartimento di Beni culturali e ambientali

Al cuore dell’Arte è un progetto editoriale curato da Sandrina Bandera e scritto da un team autoriale di esperti della Storia dell’arte dalle origini a oggi. Con uno stile accattivante e rigoroso, il manuale esamina le idee e il contesto culturale di artisti e artiste, e propone le opere simbolo, che vengono analizzate con un percorso innovativo di eredità e confronti. La scientificità Treccani si unisce a un approccio didattico rinnovato, con esercizi pensati per le esigenze di studenti e docenti. Le sezioni di Educazione civica Al cuore del patrimonio artistico evidenziano l’evoluzione della tutela e della valorizzazione del patrimonio artistico nel tempo; temi come il restauro, la legislazione italiana e molti altri sono approfonditi anche in ottica di orientamento professionale e con attenzione alle nuove tecnologie e all’Intelligenza Artificiale (STEAM). Nelle Convergenze verso il contemporaneo Jacopo Veneziani, divulgatore d’arte, guida alla scoperta di idee e messaggi di grandi artisti del passato e del presente, avvicinando all’arte contemporanea con pagine vivaci e coinvolgenti.&nbsp;

UNITÀ 5 - L’ANTICA GRECIA 

PANORAMA STORICO-CULTURALE - Dal Medioevo ellenico all’epoca arcaica (XII-VII secolo a.C.) 

PANORAMA ARTISTICO - Un’arte di formazione 

L’età protogeometrica e geometrica 

GENERI E FORME - Le forme dei vasi 

Il periodo orientalizzante 

PANORAMA ARTISTICO - L’arte delle città-stato 

Urbanistica e architettura 

MATERIALI E TECNICHE - La correzione degli effetti ottici 

La scultura architettonica 

La scultura arcaica 

MATERIALI E TECNICHE - La policromia nella statuaria 

La ceramica arcaica 

OPERA SIMBOLO - Vaso François 

MATERIALI E TECNICHE - Dal ceramista al ceramografo: come nasce un vaso 

VERIFICA DELLE CONOSCENZE 

PANORAMA STORICO-CULTURALE - L’età classica (479-323 a.C.) 

PANORAMA ARTISTICO - La centralità della figura umana 

La scultura classica • Mirone • Policleto • Fidia 

MATERIALI E TECNICHE - La fusione a cera persa 

MATERIALI E TECNICHE - Il Canone 

L’Acropoli di Atene 

OPERA SIMBOLO - Partenone 

EDUCAZIONE CIVICA - La storia dei marmi del Partenone: dispersione di un contesto 

GENERI E FORME - Sculture come colonne 

GENERI E FORME - Il corinzio da capitello a ordine 

Il teatro 

ARTE E TEATRO - Il ruolo sociale del teatro 

Ceramica e pittura 

La scultura tardoclassica • Prassitele • Skopas • Leochares • Lisippo 

GENERI E FORME - I ritratti dei filosofi 

Pittura e mosaici della corte macedone 

PANORAMA STORICO-CULTURALE - L’età ellenistica (323 a.C.-30 a.C.) 

PANORAMA ARTISTICO - Un’arte di corte 

Un’architettura regale 

OPERA SIMBOLO - Altare di Pergamo 

La scultura ellenistica 

VERIFICA DELLE COMPETENZE 

CONVERGENZE VERSO IL CONTEMPORANEO - Rappresentare il movimento. Dalla scultura greca a Giacomo Balla 

AL CUORE DEL PATRIMONIO ARTISTICO 

LE PROFESSIONI DELL’ARTE - L’archeologo/a 

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Web TV - video e webinar

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L’OPERA SIMBOLO – FOCUS Altare di Pergamo Il più importante monumento di Pergamo costituisce una tappa fondamentale per lo sviluppo dell’arte ellenistica, attraverso una straordinaria di . combinazione architettura e scultura CONTESTO La ristrutturazione dell’Acropoli di Pergamo voluta da Eumene II ha determinato la costruzione di un muro di cinta e di una nuova terrazza, posta al di sotto di quella del santuario di Atena, destinata ad accogliere al centro un , terminato intorno al 156 a.C. da Attalo II. Il monumento era dedicato a (salvatore) e “che porta la vittoria” (dal greco – vittoria – e – portare), al fine di celebrare le vittorie ottenute dai sovrani pergameni sui Galati, una popolazione di origine celtica che si era riversata in Asia Minore. I frammenti dell’altare, riutilizzati per la costruzione di un forte bizantino, vennero casualmente rinvenuti dall’ingegnere tedesco e nel 1878, dopo anni di scavi, furono trasportati a Berlino. Qui l’altare è stato interamente ricostruito con i rilievi originali ed è oggi conservato in uno dei musei più importanti della Germania che prende il nome dalla città di Pergamo, il . maestoso altare Zeus Sotér Atena Nikephóros níke phéro Carl Humann Pergamonmuseum Ricostruzione del lato occidentale dell’Altare di Pergamo, con lo scalone di accesso. Berlino, Musei Statali, Pergamonmuseum. STRUTTURA ARCHITETTONICA L’altare si imposta su un basamento di forma quadrangolare di 36,44 x 34,20 metri, su cui si ergono un crepidoma di cinque gradini e uno zoccolo a ferro di cavallo rivestito di marmo che accoglie il della . La struttura, alta circa 25 m, prevede tra i quali si sviluppa la centrale, lunga quasi 20 metri, da cui si accede all’altare vero e proprio. Il podio con le decorazioni ad altorilievo è sormontato da un che segue l’intero perimetro esterno della struttura, composto da colonne poco slanciate con capitelli d’angolo, intervallate da statue di poco rientranti. Il colonnato sostiene un architrave a tre fasce e una cornice a dentelli senza fregio, fedele quindi alla tradizione dell’ordine ionico dell’Asia Minore. L’altare sacrificale è a sua volta circondato da un costituito da coppie di semicolonne addossate a pilastri, dietro le quali, sulla parete, si imposta il . Grande fregio Gigantomachia due avancorpi monumentale scalinata porticato ionico secondo portico ionico Piccolo fregio Ricostruzione dell’Altare di Pergamo. Pianta dell’Altare di Pergamo: Grande fregio: ; Piccolo fregio: . G Gigantomachia T Storie di Telefo DECORAZIONE SCULTOREA Sul podio dell’altare corre per 120 metri di lunghezza il Grande fregio, uno dei massimi capolavori dell’arte ellenistica. Costituito da lastre larghe tra 70 e 100 cm e alte 2,3 m, il fregio realizzato ad altorilievo illustra una , il mitico scontro tra i giganti, figli di Cielo (Urano) e Terra (Gea), e gli dèi olimpici guidati da Zeus. La scelta del tema deve essere associata alla vittoria ottenuta dai Pergameni contro i Galati, identificati nei giganti; in questo modo, i sovrani di Pergamo si presentano quali portavoce della cultura greca e dell’ . La lotta cosmica è rappresentata attraverso una serie di duelli che vedono due individui in lotta l’uno contro l’altro, costruite secondo lo schema classico, ma che sono ben lontane dagli esempi precedenti, in quanto qui le figure si susseguono in un ritmo serrato, intrecciandosi e sovrapponendosi tra loro ed esprimendo un grande nella resa dei corpi e drammaticità nelle espressioni dei volti. | Grande fregio tra dinamismo e páthos | Gigantomachia ordine civile contro il caos dei barbari singole monomachìe realismo Particolare della sul lato est del Grande fregio. Gigantomachia

OPERA SIMBOLO - Altare di Pergamo

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L’OPERA SIMBOLO – FOCUS

Altare di Pergamo

Il più importante monumento di Pergamo costituisce una tappa fondamentale per lo sviluppo dell’arte ellenistica, attraverso una combinazione straordinaria di architettura e scultura.